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他认为，这部电影的艺术价值，是在于陈逸飞创造了一种历史上没有见过的电影新类型，是中国电影的一个奇迹，也是世界电影的一个奇迹。

第八章　圆了一个电影梦（4）

影片虽无完整故事情节，又无人物对话，然而却有一个个的画面，一个个的意象，一个个的文化代码。

余秋雨也对陈逸飞的《海上旧梦》表示赞赏，写下专文《看陈逸飞的电影〈海上旧梦〉》，对此作了高度评价。

《人约黄昏》

《人约黄昏》与《海上旧梦》不同，《海上旧梦》是艺术片，没有故事，没有对话，而《人约黄昏》是故事片，故事情节引人入胜。由于强化了可看性的因素，《人约黄昏》的票房不错，头10天就超过260万元，这让陈逸飞感到欣慰。

跟《海上旧梦》一样，《人约黄昏》也以上海为背景，满画面都是弄堂。

很多人以为陈逸飞对电影抱着玩一玩的心态，弄一部《海上旧梦》是偶一为之，以为他从此金盆洗手，不会再去触电，不会再去弄电影，是下不为例的。没有想到，陈逸飞又开始准备剧本，运作拍摄第二部电影。陈逸飞正在考虑投拍的资金如何运营的时候，正好遇上了香港著名导演和制片人吴思远，双方产生了合作意向。陈逸飞先请吴思远欣赏自己拍摄的艺术片《海上旧梦》，吴思远跟陈逸飞一样是上海人，看完《海上旧梦》深受感动。吴思远感到陈逸飞这位画家导演，除了能营造画面的艺术美感，在影片的整体艺术上也很有创造力，便提出两人来一次合作，最好是从票房率较高的故事片着手。陈逸飞说他自己也想来一次故事片的实验，而且手头已经有了一个基础较好的本子。陈逸飞把由小说《鬼恋》改编的剧本《人约黄昏》给吴思远看，吴思远佩服陈逸飞的艺术眼光，一言为定，决定合作，一个投资，一个导演。1994年年底，吴思远投资1500万港元，陈逸飞开拍故事片《人约黄昏》。剧本根据徐訏的小说《鬼恋》改编而成。陈逸飞得到剧本以后，去找《鬼恋》的原著来读，以便更准确地把握本子。陈逸飞去向沈寂听取对徐訏及其著作《鬼恋》的意见，不想沈寂极力推荐，逸飞便从包里取出《鬼恋》及由此改编的本子，两人意见不谋而合。沈寂先生清楚地记得陈逸飞因《鬼恋》改编的剧本而与他见面的情景。而且，由于陈逸飞向他打听《鬼恋》作者徐訏的家属，促使他历经周折，最后终于找到了徐訏的夫人和他的女儿葛原，这也应是文坛的一段佳话。沈寂的力荐，增强了陈逸飞对原著及本子的信心，最后又因香港影星梁家辉和北京名模张锦秋的联袂演出，使《人约黄昏》大为增色。

陈逸飞为电影里的人物营造生存空间，让他们在这个环境中尽情地展示。陈逸飞想让片中人物去他过去曾经住过的弄堂活动活动，便去将那段路铺成石子路，使这条路还原到旧上海。路铺好以后，陈逸飞让男主角和女主角扮着自己的角色在石子路上相遇。影片中的女鬼穿着一双高跟鞋有模有样地出现在石子路上，进入一家烟纸店，在那里卖起烟来。就在这里，一个男人出现了，故事也开始展开了。地点是上海，时间是20世纪二三十年代。这个男人，是一个留洋归来的报社记者，是一个“人”，爱上了那个女人，自称“鬼”的神秘女子。这出爱情悲剧，情节上扑朔迷离，艺术上凄美动人。

在陈逸飞的心目中，影片中的女子应该是他想象的那种旧上海的大家闺秀，美丽、优雅、神秘，万事不求人，拒人于千里之外，似那种天女的感觉。陈逸飞由此遇到了另一个问题，就是去哪里找扮演这个女“鬼”的女演员，历来自己的视野中就没有发现这样一个人。几经寻找，众里寻她，终于在香港贸易发展局举办的北京“东成西就”时装展示上看中了模特张锦秋。看着张锦秋手夹烟卷的冷傲神态，陈逸飞像在梦中牵手30年代的一个上海女子，像圆梦似地兴奋。果然，张锦秋在片中的表演非常传神。

《人约黄昏》在艺术层面和美学层面上的成就也受到肯定。梁天明写过一篇评论文章《一丝残梦尽隽永——看陈逸飞的新作〈人约黄昏〉》，对这部影片的美学特征进行了评述。“这部影片最重要的美学特征就是追求画面深邃、意味隽永，电影语言的运用到位。影片中的每一个镜头就像一幅有思想有感情的油画，可以让人单独地静静地欣赏。如果组接起来，它们就是流动的油画。这是陈逸飞经验悟性、艺术灵气、审美趣味的充分体现。那人声鼎沸的茶馆、灯红酒绿的舞厅、孤灯独明的烟店、热气腾腾的澡堂等，都是生活的原汁原味，真实地记录了历史的痕迹，展示了旧上