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绵里藏针，伸手要拉我走。

“这孩子，要么叫先生，要么叫姐姐，哪有直呼名字的道理。”灵妃不放过任何扮演慈母的机会，“瞧你，一脑门子的汗，读书呢还是疯玩？过来，姨娘给你擦擦。”

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“姐姐？父王可是要我管她叫姨娘的。”小丫头不动声色地就把我往火坑里头推了。有志不在年高，作恶无须及笄。

“是吗？”灵妃笑得有点不自然，乌沉沉的眼睛直直盯着我。嗳，道行不够深，真正的名门贵妇对待老公打野食这种事情是应当视而不见，见了也要兴高采烈，多了一个人帮她伺候相公。

“是公主记错了，王爷是让她称我姑姑的来着，可惜清儿承受不起。”我淡淡地回应。

伊若似笑非笑地在我们两个的脸上瞅了瞅，小小的手攥着我的食指，忽而坚定地说：“我们走。”

我被动地与她一道离去，父女俩一样的脾性，凡事只有他们才能做主。

有侍女过来，焚起一炉百合香，这是我喜爱的气味。在小小的书斋里，一缕青青的细烟垂直地抽着，袅袅的烟线笔直地向上。烟在顶端打了个松散的结柔柔地飘散开去，屋里弥漫着沉甸甸的香气，好像屋里的空气是绝对的静止，两个人的呼吸都没有搅动出一点波动的韵律。

我独自暗暗地望着那条烟线发怔，伊若正坐在桌前挖空心思地拼凑诗句。平平仄仄，还要顾及压韵，用词须雅致，不落俗套，委实叫人作难。

“写诗呢，最重要的是有自己的感情在里头，要让别人看懂你想表达的意思，至于方法技巧，倒反在其次。真正言之有物的诗，即使平仄不是那么讲究也无伤大雅。如果用词上能够斟酌一下，那就更好了。”我努力回想林黛玉当初是如何教香菱写诗的，好象人家的原话不止这个意思，不过我也没必要把自己伪装成林妹妹那样的才女，装的太满，容易露馅。

“那大白话也行？”她挑衅地望着我，毛笔的尾端抵着下巴。

“怎么不行，你听着‘我是轻轻悄悄地到来，象水面飘过一叶浮萍；我又轻轻悄悄地离开，象林中吹过一阵清风。你爱想起我就想起我，象想起一颗夏夜的星；你爱忘了我就忘了我，象忘了一个春天的梦’。怎么样，不也很美。”这是沈紫曼的一首诗，当年颇得我的欢欣。

“太好玩呢，嗳，你不是要我写菊吗？你也作一首菊诗啊，不要五言七言的，就这样的。”伊若觉得新鲜，鼓励我继续说下去。

我想了好一会才想起舒婷的那首《女侍》，现代诗因为很少考，所以我背的极其有限。

“菊以晚妆出场

秋的奢华为之不成章法

那只

心慌意乱的拨浪鼓

昏头昏脑只想夺门而出

菊在浊流之上

紫红的安静

误入城市已是悲哀

插足于白色餐桌

虽说纤尘不染，无奈

与泡沫红茶铁板牛排

步步为营

淑女的沧桑就是

晕醉着脸儿

伫立在一具古典花瓶中

东篱是乡愁”

伊若听的目瞪口呆，我看她惊讶的模样，不由哂然，款款地规劝：“这些诗，可别说给别人听，仔细叫你父王听到了，我们两个都得讨骂。”

“父王是不会骂你的，清儿，你知道。”她放下笔，双手横抱在胸前，老气横秋地盯着我，乌黑秀气的眼珠子里看不出是喜是怒。

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“你太高估我了。”我诚恳地看着她的眼睛，道，“在你父王眼中，如果这个世界上还有什么人是重要的话，那么这个人就是你，也只有你。”

“我看未必。”她不以为然地嘟囔着，脸上有点悻悻。

“以后你就知道了，各人的好坏是不讳摆在脸上让你一目了然的，多的是口蜜腹剑的伪君子。”

“你是说，我父王对你口蜜腹剑？”她好奇地睁大眼睛，趣味大于惊讶。

我哭笑不得，连忙否认：“没有，他根本没有对我口蜜腹剑的必要。”想叫男人骗你，你也得有点资本才行。

“好了，你的诗什么时候才能写好。”我咳嗽一声，拿出为人师表的尊严。

“就这两句，实在写不出来了。”她苦恼地把诗稿往我面前一推，可怜兮兮地继续咬笔头。一千多年前的小孩就有这种坏习惯，我皱眉，下次一准往她笔头上抹辣椒水，看她还咬不咬，毛笔多脏