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必然有着什么不显形的东西，与他胸膛中的力量相切合，并产生共鸣，交相呼应。

他都没问有关辅导的情况，就和安琳约好了次日去师范大学。第二天阳光明媚，安琳在师范大学礼堂门口接他。至此他和安琳一共没说出五句话，却像走在母亲身边的孩子一样，呼吸的每一口空气都是熟悉的。他为合唱团的年轻人辅导了两首新时期革命歌曲，严格要求每个声部都要唱准音，并现场写了钢琴伴奏的曲谱，学生钢琴手表示太难了，无法胜任，他想也没想就说：

“我来弹好了。”

两个小时的排练很快结束，合唱队员们纷纷地散去，礼堂里只剩下他和安琳两个人。他们一个坐在台上，一个坐在台下，方骚低着头，像打盹一样脸冲着琴键，安琳在第一排看着他，仿佛等待节目开演。舞台下的空间广阔、高耸、封闭，任何一个声音都能丝毫不差地响彻全场，任何一个声音都能成为静止画面转折的契机。

不知沉默了多久，礼堂外的太阳想必已经西斜，老师、学生和校工都在吃饭或散步。在毫无意识的状态下，方骚抬起手来，在琴上弹下了《拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲》的第一个音。琴声刚起，安琳就像被激活了一般，石破天惊地站了起来，面无表情地走向台上，坐到钢琴椅的一侧。在琴声中，方骚感到她原来呼吸急促，又感到她竟然靠在了他的肩头。

一曲终了，方骚用半个多月没刷过牙的嘴吻住了安琳。

“所谓的变量，就是在事情发展进程中可以计算的因素，所谓变数，就是在事情发展进程中没有想到的因素。”拉赫玛尼诺夫说道，“在出发进行时空穿行之前，我已经将北京六十至八十年代一切人类社会的因素了如指掌，但没想到却遇到了安琳这个女人。安琳就是事情的变数。假如没有安琳，魔手最后将培育完成，到那时候方骚也将在魔手的作用下改换形状，重新变回拉赫玛尼诺夫。他将携带它们回到故乡。但转变却在无法遏止的幸福中发生了。”

虽然在方骚的生活过程中，拉赫马尼诺夫无法实时控制，但控制早已在时空穿行之前就完成了。出乎他意料的是，自己的另一存在形式方骚却与安琳坠入爱河，此前他的计算中并没有这个环节。在拉赫马尼诺夫的眼中，安琳就像不应该存在于人间的幽灵一样，不知从什么地方冒出来，用无法想像的方式使他功败垂成。

是安琳创造出了“方骚”这个昵称，其义有三。一，当时方骚身上的味道实在不好闻，就像从裤裆里搓出来的泥球一样，骚得很；二，她诧异地说道：“没想到你这么个人，还蛮骚情的嘛。”三，骚本来是一种文体，后来泛指文才，这样理解还是很好听的。

其后，她自然充分享受了那三方面含义。毕业以后，她没找工作，径直住进了那间狗窝一样骚气冲天的琴房。他们两个没日没夜地泡在那里，即兴弹奏钢琴，把旋律记在谱子上。安琳进驻以后，生活倒是比方骚独自一人时有规律了，她把屋子打扫干净，定期出一次门，为方骚领工资，再买回足够的粮食和水。方骚彻底不用出门了，他的皮肤变得像福尔马林泡过一样又白又软。

但正因为安琳的介入，方骚体内已经繁殖出的魔手停止了生长，以未成形的状态潜伏了下来。他感到胸中的力量渐渐消失，认为爱情安抚了躁动的心灵。

12时光倒流（动物般女孩归来）　（3）

“当然，那是安琳这个奇异的女人吸取了魔手赖以发育的能量。”拉赫马尼诺夫解释说。

“所谓吸取能量的过程是怎样的呢？假如不说清楚，我很容易就会将其理解成阴阳采补之类的糟粕，进而认为艺术家都应该练习房中术。”我说。

“你按照那套来想，也不是说不通。可真实的原因是在于人的心灵。心灵中存在无可抑止的激｜情，这种激｜情和性欲没有关系，有的时候性欲枯竭，激｜情依然存在；也和爱情无关，爱情吸引了方骚的心思，也不妨碍激｜情的源源而生。关键还是在于安琳，这个女人太奇特了，她具有扰乱人心中激｜情的能力。和她朝夕相处，造成方骚内心的激｜情处于紊乱状态，时而焦躁不安，时而消沉失落，不复当初深沉厚重的性格。魔手失去了恰当的生长环境，发育也就随之停止。”拉赫马尼诺夫强调说，“那绝不是个普通的女人。”

方骚和安琳孤注一掷的美好日子维持了一年，在此期间他们只被领导想起过两次。第一次，领导站在楼下对上面叫道：

“你还是不是剧团的，怎么从来见不着你人？人家都干活，就你闲着？”

方骚连门都没