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来才发现你们这个方式好。所以我再拍东西的时候不光是拍东西，脑子里也有东西。拍摄这个东西呢，其实里面还有东西。

后来我们拍摄一棵树，叫做红军树，董老师就问我，就一个树杈，怎么拍呀？有什么好拍的？我就说咱就拍树底下，那时候正好是秋天，地上铺了一层树叶，下午的光影也很好，树的下面还带一点夕阳的感觉。他站在旁边，我就让他拿树叶把光线挡一下，地上有一个投影，效果会更好一些，我就能把这感觉突出了。拍摄完了以后，董老师就说，真行，这个拍摄还是有想法的。每天吃饭的时候他就说，高金光拍摄的时候眼睛里是有东西的。

他说我眼里有东西，我说我自己也没有觉得啊，其实有时候机遇也很重要的。我们拍西路军渡黄河的时候，那天我跟董教授说，我希望我们到黄河的时候，是个阴天，最好是下雨，这样的话镜头拍出来的感觉就不同了，大晴天拍黄河出不来效果。结果那天去拍，偏偏阴天下雨，把我高兴得不行，到了之后我就一直在拍。回来上车以后，我说董老师，还是有你在就好，咱们想到什么就能拍到什么，希望阴天下雨它真的就来了。运气真的是特别好，要是一个晴天，我觉得我在拍摄的时候我也没有情绪的，想要什么东西它真的来了，心里特别舒服。

我呀，干活怎么累都行，老板、院长一表扬，心里就开心了，哈哈

高金光：其实有时候我自己坐下来想一下，干了这么久的活儿，太累了，累得也干不动了，又有那么多年轻人上来了。但是有时候和年轻人出去拍摄，我就是一个操心的命，总是想要做到圆满一点儿，对构图啊、灯光啊，总是不满意，要自己上去干。别人一看，那好，你来弄吧，就不会太主动了。后来慢慢地，我就改变自己，人家怎么拍摄，也许人家有自己的想法，也不能总以自己为主。他有想法是想法，但我觉得那种拍法不对，当时就会很生气，我这人一生气就不说话了。

气归气，等片子拍完了，上交了，晚上大家一起吃饭，累了就喝一点酒，喝了以后我就开始说了。我说这个应该怎么拍，我的想法是什么。后来这么一沟通，他也觉得是，结果拍出来以后，就是比原先拍的要好。我拍摄一些大型的东西，我喜欢人物动起来，镜头运动起来。总不能走到哪儿都拍这么几个固定镜头吧，那样只是让人感觉画面构图美，但是真正的电视片，画面的构图美是一个方面，更重要的是，还要看你的片子里反映的主要问题是什么。只要镜头运动起来，整个片子的气氛就不同了，比如说咱们拍摄一个动物，我就把镜头固定到这儿，就跟着它摇，跟你的镜头追着它拍是不一样的，感觉完全不同。有些谈话访谈的节目，镜头动起来以后，给人的感觉很舒服，气氛也是不一样的。比如说如果一个访谈就是一个镜头堆一个镜头，这种感觉不好，但你也不能说访谈节目老是用运动镜头，那样也不好，你就在适当的时候把镜头从这一边慢慢运动到那一边，改变一下视角，观众会觉得很舒服。

高金光（5）

在拍《西路军》的时候，我拍摄了好多空的镜头，秋天树叶都黄了，日落的时候光打上去特别亮，我就找它的感觉，我要拍摄出的画面明暗反差很大，我的想法是一明一暗，明亮的东西代表一些美好的东西，暗的只是暂时的。其实，那些镜头，单个来说没什么意思，但是和前后的镜头放在一起，就有意思了。这都是自己慢慢总结琢磨的。

其实，那种漂亮的镜头谁都想用，你也想拍，但是往往有一些片子并不是有了一些漂亮的镜头就好。像我们以前学习的残缺的镜头构图，在一些片子里头，也许就是最美的。你要把那些最美的镜头放在这里，不见得就能用。所以还是要根据内容来。

我走完《千禧之旅》后，院长回来庆功的那一天，当着好多人的面，也有好多媒体，他就感触地站起来说了一句话：“过去像这种类似的大型的节目，都是这个著名那个著名的人在做，结果凤凰的这次《千禧之旅》，就让你们这帮人给弄成了。”他这也是在表扬我们，说我们虽然不著名，但是最后也完成得这么好。后来就没有办法了，见了我就表扬我，见了就表扬，我呀，干活怎么累都行，老板、院长一表扬，心里就开心了，哈哈。

李辉（1）

李辉　凤凰卫视主持人

公元一九九六

口述人：李辉

凤凰卫视《完全时尚手册》主持人

口述时间：2004年8月28日

口述地点：北京王府井上岛咖啡厅

从1990年到1