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脸上表情倦怠，杏眼微闭，他们的脚轻轻地触在一起。

费尔南多艳丽聪慧，富有创造性，内心充满激情，酷爱肉体的欢乐。她是毕加索成人世界的良师，是毕加索走向男子汉世界的肉体大门和灵魂大门。她是他当时的生活中心，无论何时何地，她都能让毕加索获得充满激情与活力、狂热放纵的性满足。通过调节毕加索的性爱生活，费尔南多稳定着他的整个生命活动，她是稳定他的总体生活的感性基石。费尔南多不仅是毕加索生活中不可缺少的伴侣，而且对他的艺术创作也产生了深刻影响。毕加索的画中的色调和主题因结识费尔南多而大变，结识她以前的那种抑郁沉闷的蓝调现已被玫瑰红的调子代替，气氛悲哀的画面猛地转为明朗，令人感到清新明快。

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二 爱美酒，爱佳人（4）

当马赛尔·亨伯特闯进毕加索的生活时；费尔南多已成为他生活中的历史，毕加索的生活格调发生了明显变化。这位温柔、文静、娇嫩无比、看上去让人飘飘欲仙的女人成了毕加索的新的偶像，她的无私、柔顺、驯服和毫无保留的奉献令毕加索大为感动，她成为他生活中唯一的天使。在那段时间里，这位被毕加索改名为伊娃的女人无数次地出现在他的画中。他专门以她为模特画的画相当多，《我的丽人》、《我爱伊娃》是其中的精品。毕加索对伊娃有着深厚的感情和炽热的情爱，伊娃后来由于患肺结核医治无效不幸早逝，她的死曾给毕加索带来极大的打击和无限的遗憾。

继伊娃之后，俄罗斯芭蕾舞演员奥莉嘉·柯克洛娃成为他生活中的女主人。奥莉嘉之所以对毕加索有吸引力，首先是她与以往他所接触的女人完全不同。毕加索早年逛妓院，与烟花青楼女子出双入对，与同性恋模特鬼混，与放荡不羁的费尔南多及患痨病的性感女郎马赛尔有过肌肤之亲，与马丁尼克岛上的黑种女人睡过觉，但很少见过正统的女人，奥莉嘉的正统强烈地吸引着他。此外，她具有东方人的神秘感，又是俄国贵族，这使毕加索感到了一种新生活的魅力，他们的生活充满了浪漫主义色彩。１９１８年１２月，毕加索与奥莉嘉结为伉俪。

此时，奥莉嘉在毕加索生活中占据了中心地位，对他的画风也产生了深刻的影响。奥莉嘉是属于古典派的，所以她喜欢看的是古典风格的艺术品。为了使这位新公主满足，毕加索创作了不少古典风格的作品，在这段时期，毕加索的绘画风格是古典主义风格。１９１８年他创作了由15个丰腴、圆润的裸女组合的素描《浴中的女人》，酷似法国古典主义大师安格尔的优美人体画。此外，芭蕾舞剧、肖像和风景画成了他绘画的主要题材，奥莉嘉自然而然地出现在他的绘画之中。《母与子》系列画是他这一时期的代表作之一。在《母与子》中，毕加索以奥莉嘉和儿子保罗为模特，表现女性的成熟肉感之美和孩子的活泼可爱，表现青春的活力、生命的创造、希望和未来。

毕加索与奥莉嘉的关系破裂后，17岁的玛丽·泰雷丝·沃尔特变成了毕加索的女神。这位年轻漂亮、长着古典希腊式鼻子、一双闪闪发光的蓝灰眼睛的法国金发女郎勾去了毕加索的魂魄，他完全被她迷住了。为了得到她的芳心，他花了不少心思和时间。最终，他把泰雷丝变成了自己的情人。

玛丽·泰雷丝在毕加索的生活中占有特殊地位；她在肉体生活领域给予毕加索的快乐超过了所有与毕加索生活过的女人。众所周知，毕加索是富有创造性的天才，然而他的天才并不仅仅只表现在艺术上，同样也表现在性的生活领域。性生活是毕加索最看重的生活，没有女人，毕加索恐怕就无法生活。他在这种生活上有着丰富的创意，玛丽·泰雷丝的迷人之处在于绝对服从毕加索的肉体需要；一心一意地配合毕加索根据色情幻想所进行的各种各样的创新。他用各种性行为花样在她身上进行试验。玛丽·泰雷丝则是一个永远驯服、虚心好学而又勤奋实践的性爱小学生。她心甘情愿地接受毕加索的种种花样试验，其中包括施虐、受虐以及各种形态的变态倒错行为。没有限度，没有禁忌。对于毕加索的意志她绝对臣服，并满足他的一切奇奇怪怪的性要求。

玛丽·泰雷丝对毕加索的绘画自然也产生了影响。在与玛丽·泰雷丝朝夕相处的岁月里；毕加索绘画中的性欲色彩极为浓厚；奇形怪状的性感画面出现在他的作品《海边》、《浴女》和《躺着的浴女》中。在他的《沉睡的裸妇》和《梦》这两幅画里，毕加索采用了特殊的绘画风格，运用大量的变形、华丽的色彩和粗大的流水线型曲线，刻意地表现女人的肉感。尤其是在《沉睡的