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“护院”，他这才知道巡抚是当地首席亲民之官，并非总督的部属。因

为钦命出任某某地方总督全衔都是太子太保某部尚书再加上总督衔，

没有光头总督的。而且总督行文是用关防，而非大印，所以早年官场

有句俗语，是“文官要长”，指的是总督关防，“武官要方”，是指的驻防

将军的大印。如果不玩升官图，我们也弄不清楚的。

我们在上海玩升官图时期，因为镇日闭关，所以一个正月，每天晚

饭后总要玩上一两局以消磨时间，对于清代官制固然了解了很多，更

化解了若干说不出的疑问，并且因此有人着迷，有人上瘾。

舍亲李榴孙有一天忽发雅兴，写了一篇骈四俪六的小品文，一方

面请周瘦鹃、范烟桥、冯叔鸾、钱芥尘几位报人在上海各大小报为文吹

嘘，并在新申两报刊登广告，征求历代升官图，想不到一个期间，居然

搜集到汉、唐、宋、元、明、清各种升官图，共有十七张，其中南北宋竟然

有五张之多，明代的有三张，其中一张叫“忠佞升官图”，大概就是高阳

兄所说那张啦。

历代各种各样的升官图，虽然繁简各异，玩法也不相同，唯一相同

之点，是一律用骰子来掷，至于后来的升官图，取消良由两项，又改用

“捻捻转儿”来捻，就查不出来龙去脉了。

我们搜集历代的升官图，到手之后，趁新鲜都要玩上一两次，就

官制官阶来讲，以唐代节度使的权限最为广泛，南宋北宋官阶虽大致

相同，但是南宋官阶紊乱，起伏甚大不合情理之处极多。明清两图，由

于清沿明制，官阶小异大同，明代早期升官图，黜陟升调大致也都中规

中矩。到了明代后期升官图，添上东厂西厂锦衣卫，太监可以监军，官

阶升降弄得毫无章法，一塌糊涂，从升官图上，可以看出，明代宦官，权

势已到了无法无天的地步，我想那张图制图人必定是明末清初的人

物，把宦官深恶痛绝到极点，用升官图发挥一肚子苦水的。

大家玩过历代升官图之后，一致认为清代升官图制作得最为严谨

合理，与实际很少有相悖之处，所以以后的春节，仍是主张玩清代升官

图居多。不过玩了几次历朝的升官图，对于历朝的官制官阶，大都有

个了解，后来读史就方便多啦！

前两年《汉声》杂志出版的童玩专辑，底页有半幅升官图，我在工

专举办的童玩展览会中，曾向吴美云女士说明此图极为难得，如在手

边请捡寄新印后奉还，一直未获嗣音。后来跟高阳兄谈起，他也藏有

此图，现在会同苏同炳兄研订校正，把不合实际情形地方，一律加以改

正，使其臻于至善尽美，再行新印出来。等高阳那幅藏图修改大功告

成，凡我同好，自当奉邀同作邰图之游的。

民间艺术——大鼓和相声

什锦杂耍组成班子在园子里上演，是天津娱乐界首开其端的。天

津是张园、陶园、大罗天先有杂耍，后来泰康商场小梨园发扬光大。北

平是先有四海升平，因为地近花街，比较规矩点儿的人，都不愿涉足其

间，中间沉寂了十多年。后来有人把哈尔飞戏园包下来，专演杂耍，举

凡民间艺术如踢毽子、抖空竹、练飞叉、耍坛子、戏法、单弦、坠子、快

书、单弦拉戏、各种大鼓书（在杂耍里，不管什么地方的大鼓，只能列为

大鼓，不准另外分类的），百戏杂陈，不但社会人士耳目一新，影剧界、

梨园行也大力捧场，从此杂耍在娱乐方面才奠定了始基。

杂耍虽然花样繁多，可是仔细分析起来，“大鼓”、“相声”是其中两

项最受大家欢迎的玩意儿。

京韵鼓王刘宝全

谈大鼓，首先要说“白发鼓王京韵大鼓刘宝全”，他是同治年间生

人，出身梨园，先学昆生，后改皮簧；他在毯子工上，很下过几年功夫，

所以他过了古稀之年，腰杆挺直，眉清目朗，白胡如银，仍然有股子英

气逼人。他最大的长处，是不烟不酒，守