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全片唯一有彩色的场景出现在故事“狙杀”的片尾，老城的女孩们站在高楼上举枪屠杀街道中入侵的暴徒。

这一刻，黑白灰照常主宰着大银幕，而女孩身后的天空却伴随着忽明忽暗的闪电被尽情染成了一片血红。

这暗红色的夜空恰如其分地映衬着地面血流成河的街道，隐喻了大屠杀的酣畅与惨烈。

“故事场景中如此极致概念化的色彩应用，不仅暗示了尖锐的社会矛盾与脆弱的社会秩序，更深层揭示了罪恶之城简单粗野的生存法则，高度契合了电影的暴力主题。”

托德麦卡锡手中的笔，在笔记本上写下了这么一段。

他由这部电影想起了暴力美学。

积极向善的主流价值观是人类社会发展强盛的指明灯，它让鲜活的生命在真善美的道德约束下获得了无价之宝——自由；而观众的心理承受底线则决定了电影中血腥暴力镜头的写实程度和美学艺术的表现形式。此二者相互关联、共同作用，为暴力美学电影的视觉禁区勾勒了红线。

欣赏电影的暴力之美，获得刺激的审美体验反映了人们对精神自由的渴望，但托德麦卡锡知道，它绝不能凌驾社会的主流价值观，不能涉足暴力美学的视觉禁区。

从《罪恶之城》不难看出，优秀的暴力美学一定建立在高度艺术化的视觉语言之上，墨菲斯坦顿使用的是一种符合社会主流价值观的艺术形式。

这部影片看似暴力和血腥，那个年轻的导演明显很懂得克制和控制，没有单纯的为追求感官刺激，就逾越大众的心理底线。

那些偏执的写实血肉模糊的暴力情景，纵然会带来强烈的视觉体验，但也必定会使人产生恶心的负罪感。

这样的电影宣扬赤裸裸的极端暴力，是对生命的漠视和对自由的亵渎，毫无美感可言，让观众难以接受，终将沦为视觉污染。

《罪恶之城》肯定不在这个行列之中，导演墨菲斯坦顿对暴力场景的处理极其巧妙，让暴力和美学近乎完美的融合在了一起。

放映渐渐接近尾声，托德麦卡锡已经确认，墨菲斯坦顿不但在银幕上重现了弗兰克米勒的经典漫画，还把在漫画的基础上，把强烈的个人风格和暴力与美学的结合，又向前推动了一大截！

另一边，肯尼斯图兰忽然笑了，因为他发现，墨菲斯坦顿绝对不是罗杰艾伯特嘴里那种会无比坚持个人风格的导演，这部影片就像他前几部作品一样，确实个人风格强烈，但其中很多场景所透射出的理念，都不难发现这位独立片导演，正在悄然朝着主流电影圈靠拢。

那炫耀技巧的高速慢镜，精心设计的动作场景，美艳性感的女性角色……

这里面有太多好莱坞卖座电影必须的，而原著漫画中又不具备的桥段。

如果这样一个导演，会是一个死守独立影片和个人风格的导演，他肯尼斯图兰宁愿相信上帝明天会降临世间。

远处罗杰艾伯特与他的想法不同，这部影片的色彩、表演、独白，当然也可以算上并非首创的环形结构，是本片不同于以往任何一部漫画电影得出彩之处，仅仅是色彩应用已经足以把导墨菲斯坦顿记入电影史册。（未完待续。）

第二百一十五章真的有这么好

银幕上面，哈迪的拳头就像是饱含愤怒的雷神之锤般，一下一下重重砸落，落在黄杂种那颗奇丑无比的脑袋上面，黄色的汁液四散飞溅，染黄了哈迪的拳头，沾污了灰色的土地，在一片黑色背景的衬托下，异常的刺眼。

这对比强烈的画面色彩，似乎有一种特殊的感染力，让罗杰艾伯特产生了闻到超级臭味的恶心感。

“如果说漫画是个人风格的一次极端展示，那墨菲斯坦顿的影片就把这种个人风格推向了极致！”

罗杰艾伯特毫不掩饰自己对这部影片的欣赏，“只有有足够追求的导演，才能拍摄出这样极致的影片。”

这些不算高的低语，全都落在了旁边詹妮弗莫纳的耳朵里，她有些吃惊的转头看向这位著名的职业影评人，罗杰艾伯特虽然不是以尖酸刻薄闻名，但一部影片和一个导演，能得到他的好评，绝对不是一件容易的事。

听刚才的话，罗杰艾伯特不是一般的欣赏这部影片和墨菲斯坦顿这个年轻的导演。

但是，詹妮弗莫纳也从头到尾看了这部影片，除了极有特色的画面和以快显慢的动作镜头，还真没看出有什么特别的地方。

如果一定要说有，那也是血腥暴力和裸露****的尺度非常大，大到让她隐隐有