第77部分(第2/4 页)

立项，即便这是CAA打包力推的项目，制作公司依然要进行大量的前期预估和评测。

这些墨菲都知道，也不着急，耐心的等待，而且整个计划同样也需要时间的来进行完善，提交的项目计划书未必就是最后导演执行的版本。

还有，在继续完善新项目的同时，墨菲还要撰写《电锯惊魂》续集的剧本，这个系列已经有了成功的开端，后续的风险要小很多，他不打算继续执导，已经通知比尔罗西斯和福克斯探照灯寻找合适的新导演。

这种电影有了第一部作为基础，后续的拍摄会容易很多，从整体框架结构上来说，模仿第一部就可以了，大量的杀人机关加适当的悬疑再加最后的反转，看似是第一部的老套路，却是风险最小也最容易成功的拍摄制作模式。

除了极少数的续集影片，好莱坞的系列电影几乎都存在着套路化的弊端。

像《电锯惊魂》这种系列，也不可能玩出更多的花样来，而且影片必须要控制投资规模，这种类型的受众有限，投资规模过大的话，很可能无法收回成本。

其实墨菲和福克斯探照灯都很清楚，《电锯惊魂》这种血腥残酷又尺度极大的影片，即便做得再出色，北美票房也不可能突破一亿美元大关。

小众片并不是说投资小才是小众片，而是受众范围就摆在这里。

就像对待墨菲的新项目一样，众多好莱坞公司都很谨慎，连合作意向最为强烈的米拉麦克斯，在与CAA的谈判中，都一再压缩投资成本。

这些全都是由市场决定的。

有些电影因为题材本身娱乐性的缺失，很难取得票房的成功。

北美电影市场多年的发展表明，有些题材通常难以取得好的票房成绩：一是体育类电影，拳击和美式足球为主题的例外，二是心理惊悚类电影、黑色电影、戏剧类电影等。

相反地，有些题材的电影受到市场的欢迎：恐怖片、爱情片、青少年题材电影、动作片、科幻片等。

不过凡事无绝对，并不是说小众化的电影题材就一定不能取得票房丰收，只是其中的票房风险太大，而某些剧组和电影公司根本无力承担风险。

很多时候，规避小众化的电影题材是电影商业化不得不面临的无奈之举。

将项目交给经纪公司运作，墨菲的麻烦无疑小了许多，在工作的闲暇，也处理了很多个人事务。

卖掉那台小毛病不断的二手福特车，又购入一辆商务车，作为斯坦顿工作室的工作用车；让另一个经纪人格雷斯联系好相关的公司，将租下的那栋房子认真的整理了一遍，找好搬家公司后，他和凯瑞穆里根收拾好本就不多的物品，搬了过去。

工作空间和生活空间的分离，也让他们有了更多的私密空间。

搬家完毕后，墨菲向自己的朋友们发出邀请，也准备举行个派对，不过最后过来的人不算多。

很多时候，工作忙起来都是身不由已。

比如卡拉费斯，她升职之后经常忙的不分黑天白夜，墨菲打电话邀请的时候才知道，她去西雅图报道一场活动去了，要过段时间才能回洛杉矶。

能过来参加派对的，都是有时间有空闲的人，乔纳希尔、塞斯罗根和詹姆斯弗兰科同坐一辆车而来，小罗伯特唐尼没钱出去找乐子，也跑过来蹭饭。

夜幕降临的时候，后院的的游泳池边摆出了一张长条餐桌，墨菲和凯瑞穆里根招呼四位客人坐在餐桌两边，掩盖在室内的烧烤架全力运转，专门聘请来的两位厨师烤制出一份份美味的巴西烤肉，让助手不停的送了个过来。

凯瑞穆里根不太喜欢肉食，墨菲还让厨师专门准备了全素的烤蔬菜串。

“房子不错。”

干掉一杯啤酒，小罗伯特唐尼打量着后院，“比我当初的住宅只差了一个档次。”

乔纳希尔吞掉嘴里的烤肉，挤兑他，“能不能别说当初？”

“我们看的是现在和未来！”跟乔纳希尔一样，塞斯罗根也对小罗伯特唐尼动不动就说自己当初如何的做法有些反感，“唐尼，你现在跟我们一样，都是无家可归的人。”

“我……”小罗伯特唐尼想反驳，但想到现今的处境，只能把话咽了回去。

“喝酒！今晚不醉不归！”詹姆斯弗兰科打圆场，“恭喜墨菲搬新家，还有凯瑞。”

“恭喜！”塞斯罗根和乔纳希尔都向墨菲举杯，“恭喜！”

墨菲和凯瑞穆里根跟碰了一杯，坐在凯瑞穆里根旁边的小罗伯特唐尼似