第四十二章《斜》(第1/3 页)

晚唐诗人杜牧的《山行》这首诗，是很多人的启蒙诗，也是现代人常拿来解读的一首佳作，它除颇具意境外另有一个值得探讨的小插曲，便是其首句中的“斜”字。斜字是中国古典诗词中常见的字眼，也是容易脱口而出的字，在书面语上不乏它的身影，其本意是指不正，跟平面或直线既不平行也不垂直的，是汉语一级通用规范字，即常用字。它与邪同音，都有“不正”的基本释义，不过斜字侧重于描绘自然物理景观，通常用于方向或位置，如太阳落山时分除了夕阳和残阳的叫法外，还可以称为斜阳，而邪是主观道德上的评价，如邪气是指不正当或对他人及社会带来危害的风气。

汉语是全球使用最为广泛且古老的语言之一，其历史源远流长，单是中国范围内就存在成千上百种方言，使用最为广泛的便是粤语和闽南语，一百多年前，中国地名的英文翻译便是以粤语音译，如江西译为kiangsi，广西译kwangsi，延用至今的hongkong（香港）等。现在粤语式旧译早已尘封历史，犹如一些文字的旧语发音不用同样道理，好比斜字，当前规范读音中只有“xie”的音，而无“xia”的音，不过很多地方方言中，依然延用“xia”的音。今日人们使用的汉语历经千百年演变，有些文字的读音发生改变，有些则保持古语读音，这在粤语体系中保存的最为突出，不管是诗词朗诵，还是歌曲作词，粤语读音韵律明显胜过官话，与斜字读音有类似变化的尚有“街”字，街字在很多地方语言中读“gai”而非“激e”，如我们常言的逛街，读“ai”的音律协调性胜过读“guang激e”。

今日，我们所背诵的古文和吟咏的诗词，多是千年前的作品，自然而然古代文人创作诗词歌赋时，运用的读音必然是他们那时代的语音，因此今人读古人作品时，倘若能延用古汉语读音甚好。不可否认的是，语言是跟着时代而行的，再者语言是一种约定俗成的交流方式，不能故步自封，因此读当前的规范语音也未尝不是顺应时代发展潮流，正如斜与街两个字，随着官话的普及化，发音xie与激e正准备完全取代读xia与gai的音。不管如何，吟咏诗词或者唱歌，讲究韵律协调还是有必要的，在一些诗句中，斜字读“xie”顺口，而有一些读“xia”是否更具有韵味，各有千秋。从多首含有“斜”字的古诗词中，从诗词韵律的角度来看，大致可以总结为如此，“斜”字未设置在句尾时可读“xie”，在句尾读“xia”则多符合诗词的押韵要求，似乎更符合诗歌的音乐美。不管读“xie”也好，读“xia”也罢，最重要的是品读其诗歌意境，无需纠结单个字读音，读者自是可以按自己偏好去读。

“斜”作为诗词中常用字，如北宋名臣范仲淹的“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”、花间派代表人物之温庭筠的“斜晖脉脉水悠悠”，太平宰相晏殊的“斜光到晓穿朱户”，素有梅妻鹤子之称的林逋佳作《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”等，“斜”未设置在句尾，不管是今语音还是千年前的古读音并不影响诗句的韵律，可读“xie”音。当“斜”字出现句尾时，尤其在唐诗中，读“xia”更具有音律美感，如杜牧《山行》中的四句诗中尾字读音都还有“a”，更关键的是与第二句押韵“ia”的音，与杜甫的诗句“细雨鱼儿出，微风燕子斜，城中十万户，此地两三家”押韵相似，中唐诗人刘禹锡的名句“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”，很显然，读“xia”音更合适。从诗词格律要求和押韵规律上赏析，分享几首“斜”字出现在句尾的绝句，自是感觉应当采用押韵的音读“斜”字，分别是唐代诗人李峤的《风》，晚唐诗人杜牧的名作《山行》及清代文学家龚自珍己亥年创作的《杂诗》。

《风》

（唐）李峤

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

《风》的作者李峤少为人知，熟悉盛唐历史的可能知晓他算是风云人物，在错综复杂的政坛里曾经三度拜相，自是一种非常有实力及才华的一位诗人，不过今人几乎只能品读到他的这首五言绝句。这首诗简短的四句全是风带来的自然情景，简言之便是风能吹落秋天的树叶、能催开春天的花朵、刮过江面时能够掀起千尺巨浪、吹入竹林中能使万竿倾斜，风的作用远不止这些，却被作者巧妙的有机组织起来凝练成一首诗，足见作者观察自然的细微和文学功底的深厚。从诗题中可知，整首诗在描写风，却在诗句中不见风，这也是语言的艺术之所在，通过描写主题带来的