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面像之下也有类似金字塔内的秘道和宫殿，由此使人推测斯芬克斯是否也会出自外星人之手，而后被法老利用呢？

“猿…人进化论”的“科学”为什么会阻碍、误导那么多学科的深一步研究与发展呢？难道有相互对立的科学吗？

在埃骞俄比亚的古都阿克苏姆城遗址上，迄今仍然巍然屹立膏十几根用整块花岗岩雕刻成的巨大石柱，它每根高35米，重量达二三百吨！先不说3000年的古人是用什么方法将这数百吨重的石柱立起来，单说石柱上雕刻的精湛艺术就难以令人置信，因为它居然凝结了印度、希腊、罗马等石刻艺术风格特点于一身！这些精美的四棱大石柱一层层叠次而上，颇像座几十米高的摩天大厦，却又无法住人。古人们下这么大功夫建造它是干什么用的呢？终不能是古人们为哄孩子堆放的石头积木吧？它的宏伟雄姿、完美艺术、石柱重量虽然都比英国巨石阵有过之而无不及，但知名度却榜上无名，为什么？历史学家为什么不重视它？记者们为什么不宣传它？科学家为什么不做任何解释？是不是因为埃塞俄比亚是个落后的穷国，即使有好的历史资源也不值一提？但它却是古人留下来的历史遗迹。笔者愚见，它比大英帝国的几块巨石组成的“巨石阵”更有历史价值！遗憾的它座落在埃塞俄比亚，如果它当年要座落在英伦三岛上，恐怕它的知名度不会比埃及金字塔差多少。西方的歧视领域已经涉及到古代遗迹中了，还奢谈什么人权吗？

在智利圣佩特罗沙漠中，人们又发现长达数十米的石刻布满在坚硬的岩石上，表现的内容是长有翅膀的人物及各种几何图形和相关文字。地球上有长翅膀的古猿或人类吗？否则圣佩特罗雕刻长翅膀的人在表现谁呢？科学家破译出相关文字了吗？笔者相信，即使破译出来碍着猴变人的科学也绝不会公布。

10。人造图案标记

在秘鲁利马南部的毕斯科湾荒野上，有一个人工建造高250米的红色壁岩，岩面上雕刻着一幅巨大的三叉戟图案，三叉戟的每一股约有4米宽，而且是用含有像花岗石一样坚硬的雪白磷旋光石块雕成，如果不是被多年的尘土覆盖，它会发出耀眼的光芒。

是谁在这荒野上雕刻这么大的三叉戟图案？它是干什么用呢？说它是航海标记吧，因它地处海湾内，从海面上根本看不见它，说它是航空标记吧，当时的人类根本上不了天空。难道是古人跑到这荒野处雕刻这巨大耀眼的三叉戟是为了消遣吗？还是做雕刻练习呢？科学家对古人在荒岩上留下这巨大耀眼的三叉戟图案百思不得其解。

当地印加部落人的传说：在很久以前有一群不知来历的宇宙来客，登陆在今天的纳斯卡城郊外的一块无人居住的荒原上，为他们的宇宙飞船开辟了一座临时机场并设置了这种着陆标志。这之后不断有他们的飞船在这里着陆和起飞，当他们完成了该完成的使命后，又离开地球回到他们自己的星球去了。这个传说使考古学家深信不疑。

原来这红色壁岩上的巨大三叉戟图案是外星人曾使用过而又丢弃的航空标志，是这样吗？怎么考古学家又承认有外星人了呢？原来“猿…人进化论”的科学神话当时还没诞生呢。

五、考古新发现告诉我们既然猴变人的“科学”是利用考古学家从猿骨化石中发现的证据，那就让我们用同是考古学家新发现的证据向“科学”的猴变人提出质疑了。

十九世纪发明的“猿…人进化论”的“科学”，到了二十世纪就被一系列的重要考古新发现所推翻，共中就有：

1。3200年前的“神话”成了事实

古希腊在公元前十二世纪发生的特洛伊战争，因其中牵扯到有悖进化论的人兽混合体的变形人（人首马身的“女神”和怪物），只好将它列入“神话”。

那“神话”中所提到的地处小亚细亚的特洛伊城、希腊第一美女海伦王后，仅仅是“神话”中虚拟的地点和人物呢？还是实有其事呢？

直到十九世纪70年代，考古学家海因里希·谢里曼希望能在小亚细亚特洛伊城遗址（今土耳其境内）中，找到普里阿蒙国王的宝藏和海伦的嫁妆，他召集了大量的民工用了近二年（自1871年9月至1873年6月）的时间，虽然取得了大量的金银制品（包括两顶金王冠），但没有找到真正的特洛伊城遗址。进入了科学时代的人怎么可以还相信“神话”呢？谢里曼因此放弃寻找特洛伊城遗址的挖掘工作。但世上总有一些执着的人，在谢里曼之后，德国考古学家德普费尔德和美国的考古学家布利根继续进行了科学的挖掘，直挖到第七层终于找到了特