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是一种简化了的观念，这种观念已形成自律性并且发挥抽象参照的作用。“裸乳随处可见”证明了这一切。首先，因为裸乳并非随处可见，乳房在某些场合下不得裸露，比如，学校，办公室，工厂，体育场所。其次因为电视影像并非没有问题。电视上表现的乳房不是被平常化的乳房，它展示裸体就是为了吸引人们的注意。在某些情况下，它被明显地用于色情用途。诚然，这种被戏剧化表现的　性也被平常化了，但它属于另一种性质，不同于视而不见的那种平常化。从理论上讲，它与任何性的成分是完全脱离的。海滩不涉及这些微妙成分，不喜欢这些矛盾。它需要单纯的观念，容易获取并与简单幸福结合起来，比如：裸乳在别处同在海滩上一样普及，人们随处可见，因为，眼睛看惯了，裸乳也就被平常化了。

在这种“随处可见”的精神戏法中，海滩采用另一种极其简单化的做法。因为，事实上，裸乳的平常化是由海滩语境特殊性界定的，与其外部的任何事物相对立，这是因为存在着一条明确的界限，裸乳在海滩上允许而在别处不允许，它已构成既成事实。“的确，如果在别处裸乳，人们会立即拍照，但在海滩，没人注意”（H89）；“在杂志上裸露的女人不是那些海滩上裸露的女人，她们不是同一种人”（F33）。创造不显性的社会契约与一种特殊的语境紧密关联。当马奈在1863年以一幅“草地上的午餐”引起哗然时，并不是因为他表现裸体的程度（许多古典画作更有过之），而是因为他表现裸体的新环境（日常生活的方式），使得观众失去了视而不见的坐标。

“所有人都一样”

男人不再注意，而且也没有什么可看，因为“所有人都一样”（F40）。根据这个新说法，裸乳的平常化来自乳房的非个人性，任何乳房只是一般乳房的无特征体现。于是，这种古老的视觉吸引力只能归结于物质的稀少性，而今天，这种稀少性转变为众多性，从而消除了任何吸引。“现在，新的一代人已不再注意裸露的乳房了”（H45）。在这里，裸乳的平常化不再取决于看者的视觉，由其态度构成视而不见的能力，而是取决于对所看物的视觉兴趣的绝对消失。回答问题的人们都依据一种基本论点，充实他们的说法，如：裸体自然说，这种观点主要继承了基督教遗产，象征某种禁欲即罪恶前的纯洁。这个主题被自然主义运动广泛利用（洛朗；1979）。“没什么可看的，一切都很自然”（F182）；“看亚当和夏娃，他们自然无邪”（H93）。

失去个性化后，乳房进而也就失去了特殊性，它像身体其他东西一样成为身体一个部件。为了达到这个程序，自然说被再次利用。原始裸体参照反对凝视女性身体某些部位，它让这种目光变得平和无欲。乳房就像背或脖子一样成为一个没有特殊重要性的部位：“它没有什么特别的，它只是一个部位”（F93）。克里斯代尔对这种身体中性化表示遗憾：对其所失，感到“丝丝悲哀，若有所失”（F8）。但是，对于一种社会进化而言，遗憾是无能为力的。“这是一种进化，乳房同其他部位一样是身体的一部分”（F63）。女人并不真的希望这样，也不能想像当她来到海滩，摘掉胸罩时，所有的目光都转向她的乳房。雅尼克这样表述这种矛盾心情：“恰恰由于这种矛盾，才使乳房今天变得比50年前更少色情”（H1）。

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“不再有人注意”

海滩上流行一些简单的话，所有人都重复，但它们包含复杂的含义。“所有人都这样做”和“裸乳随处可见”就是其中二例。同样，还有“不再有人注意”这句话，因为这种表述界定了两种不显性的截然不同层次。

在第一个层次上，男人的性目光被接受和被容忍，这是“窥淫癖”的平常化使然，“喂，他们在看，可我们不是同样可以看一个正在走来的小伙子吗，老一套过时了”（F74）；“这没什么不道德的，这不算窥淫癖；因为她们自己在裸露”（H95）。“尤其在男人中，有许多人喜欢窥视。但这是正常的；所有人都在看”（F148）。在这里，规范的界限被定得很高，排除了色情范畴，比如窥淫癖重要性的认同和裸乳平常化的肯定就同时并存。这一矛盾的结果在于将目光中性的成分规范化，如前一样，去除其有问题的内容。“我丈夫也看，这很正常，如果我看到一个漂亮男人，我也会看，所以，他看也是正常的”（F156）。平常化的这种宽泛概念必须有一个界限，以便在建构其合法性时，不被超越。禁止接触：“这没有伤害，他们不会过来碰我”（F33）。