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父母都是北京的普通市民，除能帮着带孩子外，别的指望不上；靠别的企业财团来支持，也不可能。

一，她不是单身，老板不会对她额外关照，他们是为爱而结婚的，她也不可能接受这样的关照；二，他们不是名设计师，没有老板用来炒作品牌的价值；同时，他们也不是那种特能抓住机会折腾，爱抛头露面的人，如果是这样的人，大学时，他们俩人都在全国比赛中得过奖，早把自己炒热了。

踩在得失的天平上（2）

一般情况下，雯是一个沉静的人，也许是多年画画养成的习性，不太喜欢太热闹、人多的场面，这是成名的大忌。

但雯在明了这些后，心中还是说服不了自己就此在服装协会这个位置上终老一生，寂寂无闻。

一句话，不甘心。她想到，要提高自己在时装界的地位，只剩一条路，出国留学，拿个外国文凭，最好，能再拿个什么奖。

孩子五岁的时候，她终于赚够了去日本留学的学费，也申请到了东京大学接纳她，之所以去日本，是因为她英文不好，听说，日文不会说，还可以用写汉字来交流，这样，她想她的进入会快点。

她丈夫支持她去，他对现有的生活，也早已不满意，进出口企业的工作，开阔了他的眼界，大宗的、巨额的买卖也撑大了他的胃口，他明白了什么叫有钱，什么叫大买卖，他早已不满足一个业务员的位子，他也在积极申请出国深造。

那时，他们还年轻，还不知道分离对于年轻夫妻的感情意味着什么，他们对自己的感情很自信，从来没有设想过，还有另外的可能。他们在一起生活，就象每天存在于空气中一样自然而然。

孩子虽然舍不得，但交给自己的父母带，还是放心的。半年内，夫妇俩先后出国，雯到了东京，雷到了美国，他放弃了服装设计，转学企业管理。

雯到了东京帝国大学后，她的服装设计没有什么特殊之处，倒是她的中国重彩工笔画，让她的指导老师耀大为惊喜。

耀是日本著名的画家之一。他出资让雯租了一间画室，潜心作画一年，不用为挣生活费，学费去打工。

他说，粗砺、艰辛的劳动，会磨灭一个艺术人最宝贵的灵性，会毁掉一个女人的美好，他不要她这样，他要保护她。

这一年，她潜心作画，观摩，学习，日子过的新鲜充实。

耀运用他在日本的关系和影响，为她在画廊举办了一个画展，请来了日本各大新闻媒体和各界名人来捧场，她的画展取得了空前的成功。

她的重彩工笔画，沉静而又艳丽，典雅而又张扬，精致而又空灵，象一个女人围裹在华丽丝缎下蓬勃怒放的青春，那种被压抑的美好生命的激情勃发，打动了每一个观看它的人。她的画价一天比一天高，大大小小的媒体，争相报道。她一夜成名。

不久，她用卖画的钱，开了一间陶艺工作室，有了一间自己的制作工坊，这在地价高昂的东京，是非常难得的，她是幸运的。

她不但在离井背乡的留学生中是幸运的，就是本土的日本人，做到这样，也算是幸运的。

她喜欢陶艺，是因为她有无穷无尽的想象，经她的手，能把那些沉寂的泥巴，变化出一个又一个永恒的、意韵深长、惟美的瞬间，创造出意象万千的姿态，带给她诸多的喜悦。

她拜名师学做了一年的陶艺，一边观摩新的技法，一边自己创作。两年后，她的陶艺展，再次引起轰动。

她的陶艺风格，完全不同于她的画。象处子般清新、婉约、曼妙、优美，隐隐泛着圣洁的光辉。每一个看见它的人，心象被泉水洗过一样，瞬间变得纯净、清新。只能远远的看着它，不忍走近它，触摸它。

她的每一样瓷器、陶艺都被各大博物馆争相收藏，被爱好者高价买走。

三年多一晃而过，她用卖画、卖陶艺的钱，供丈夫在美国上学、生活，供北京的孩子、父母、公婆的生活。

他们都过得不错，生活有了大的改善。

丈夫直到第三年，在纽约的一家投资银行找到职位，才让她不要再寄钱。

在这三年两地分居的生活中，有一件事是他俩都回避，但又真实存在的，他在美国有了一个生活伴侣，她在日本也有了一个生活伴侣。

她的自然是耀，他的是一个从大陆去的留学生。

他俩从不在深夜给对方打电话，他们也从不去对方的国家探亲，只是在每年的寒暑假回北京度假。

踩在得失的天平上（3）