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于是“安德鲁们”出场了。几年前这些并不为大众知晓的名字，现在成了广为流传的公众话题。法国建筑师安德鲁对应的是国家大剧院那粒透明水蒸蛋，瑞士建筑师赫尔佐格和德梅隆对应的是鸟巢状的国家体育场，在竞标中力挫群雄的荷兰建筑师库哈斯对应的是央视新楼，英国建筑师福斯特对应的是北京新机场，还有水立方、中国电影博物馆等地标性建筑，无一不与国外的建筑师或设计公司相连。当然这帮出场的人各有来头，安德鲁的招牌菜是戴高乐机场，库哈斯的头衔通常是2001年普利兹克奖得主或者最新锐最活跃的建筑师，而福斯特更是搬出爵位来应对。而国内的建筑师通常被认为其见识功力和地位，对于奥运场馆之类的标志性建筑，还缺乏相应的说服力。与此同时，大量风格各异的建筑师和他们设计的现代建筑，会不会使北京成为外国建筑师的实验场，一时间成了公众议论纷纷的话题。当然，开放的中国不会因为暂存的异议而放缓前行的步履，众多开发商引进国外建筑师的案例更是层出不穷，他们甚至把外籍建筑师作为炒作楼盘的强力武器，大肆宣扬，唯恐国人不知。大众的媚外心理无疑是强大的，某方面说，正是这些多数的力量推动开发商做出这样的选择。

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45　建筑师竞技场（2）

潘石屹和张欣的选择无疑更为聪明。用安东尼奥的话说，他俩的聪明之处在于通过文化来获得商业利益。潘石屹的看法是：建筑师和艺术家的成果，可以通过商业来转化并得到社会认可。在建筑师张永和的建议下，潘、张邀请了十二位亚洲新锐建筑师，负责十一栋别墅和一个俱乐部的设计。地址选在北京八达岭附近，水关长城脚下这块八平方公里的地方，取名“建筑师走廊”。挑选建筑师的标准有两个：一是年轻，二是前卫。潘、张给建筑师的唯一限制就是尽可能使用当地建筑材料、资源、劳动力。同每个建筑师获得的一万二千美元报酬相比，建筑师们在这里拥有尽情发挥创造力的自由显得更为诱人。张永和曾经不无矛盾地承认：“在这里的任何发展都是对自然的破坏，但我们又没有勇气不参与这个项目。”

入选威尼斯双年展和长城的远古背景，扩大了建筑师走廊的号召力，也奠定了十二位建筑师的新锐魅力。从这里的箱宅，我们开始了解张智强于香港的获奖作品；从这里的公共俱乐部，我们了解了承孝相的贫困美学；从这里的家具屋，我们了解了坂茂的纸筒教堂；从这里的山水间，我们更是了解了张永和的非常建筑主张……暂且不论这批建筑的价值如何，至少我们看到了从理念、材料到结构的诸多可能性，我们也看到了自由想象和生活舒适度的种种矛盾，在这组赞毁各执一词的建筑里，我们还看到北京这片什么鸟都相容的硕大林子。

或许，建筑不过是建筑师内心智慧的发泄地，当消费者享用他们智慧，并把这种享用当作奢侈品四处传诵时，也是建筑师们焕发集体青春期的最佳时期。诚然，在经济迅猛增长后，我们拥有了引进更高更强、国际一流建筑师的能力，我们在往北京城填充更堂皇建筑的同时，曾经统一规划、集权设计、焕发独特民族魅力的古老都城再也不复存在，并且这还是时代谁也挡不住的巨大推动力。一位建筑师感叹：“建筑有它来的时候也有去的时候，建筑作为永久性的是对地球的不负责任……只有思想是永久性的，所以孔子也说逝者如斯夫，就让它去吧。”

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46　东方广场站在老北京上的新北京

Oriental　Plaza

The　New　Beijing　Rising　above　the　Old

文徐淑卿

图陈政

如果要选择一个建筑物来代表北京的城市新貌，答案可能见仁见智莫衷一是。但我心目中的首选，则是位于东长安街一号的东方广场。

东方广场占地十万平方米，雄踞在“金街”王府井与“银街”东单之间，玻璃帷幕的外观，像是长安大街上一块闪亮的宝石。这个建筑群包括八幢办公楼、四幢酒店式服务公寓、东方君悦酒店、五个不同风格的时髦卖场与中央喷泉广场。而这么庞大的工程，从1996年破土到完工，仅耗时二十二个月。走在兴建完成的东方广场上，据说主要投资者李嘉诚都不禁自豪地说：“这里现代化的程度，和美国纽约的曼哈顿也没什么差别。”

也许言者无意，但是这句话却巧合的预言了北京的未来。从那个时候开始，为了迎接2008年的奥运，为了建设新北京，北京在现代化的道