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看着余正行愉快地罚了酒，徐丽说：“你真不该来这里浪费口才，直接去中央电视台的春节联欢晚会演个小品，说不定就成了大明星了呢。”

余正行说：“那也不能没有你呀，咱俩可是天生的搭档，没有你我跟谁演去呀？”

徐丽说：“你真以为你的表演会有谁看啊？！”

余正行说：“这回真让你说对了，我从小到大还没上台演过戏，唯一一次参加毛泽东思想宣传队，也只是个扛红旗的，没有演出任务。你呢？”

徐丽说：“我在读书期间，跟班里几个女生演过一次小合唱，歌词里有一句好像是‘伴着我的爱人上战场’之类。”

余正行说：“相比之下，你比我强多了。”

两人你一句我一句，吃着喝着聊着。徐丽有意无意地问余正行是否还在写诗。余正行告诉她，写诗，尤其是现代诗，是有年龄段的，所以诗人成名都在年轻时候，它不像中医，越老越吃香；像自己这把年纪，又不是什么著名诗人，如果再老不要脸地写，那就是存心找骂了。徐丽告诉余正行，她对古诗曾经有点兴趣，但对现代诗，几乎不看，特别是长过八句以上的诗，看了就头晕，也不知为什么。余正行就告诉她，根据自己的体会，诗人写诗的冲动和读者对诗的感悟都不外乎三种情形，一种是跟情爱有关，一种是跟情绪有关，一种是跟情景有关：所谓“三情融合方有佳作”，其中最关键的是情绪，也就是说，作者和读者之间必须在情绪上达成一种呼应。为了证明这一点，他还举了个例子：“你拿到一首爱情诗，如果你跟它的情绪呼应了，就会看下去；如果是写给你的，再长的诗你都会往下看。但要是跟你的情绪有距离，或调动不了你的情绪，那么你就没兴趣品味，而且诗越长你就会觉着废话越多，甚至产生反感。”

徐丽听了道：“可惜从小到大还没人给我写过诗，哪怕是十分蹩脚的，所以，尚不能真正理解你这篇关于诗的宏论。”顿了顿又自言自语，“也许是年纪大了。年纪轻的是不会写给我了，而年纪大的又不玩诗了。”

最后一句虽说得很轻，但余正行全真切地听在耳里，只是一时不知如何去呼应。

两瓶酒的任务很快就圆满完成了。屋里没有多余的酒储备，这是徐丽计划中的总量控制，免得过量失控。两人吃过饺子，徐丽便打电话叫那打工妹来取走碗盘。

余正行陪着徐丽吃了点水果，看时间已经不早了，说：“世上没有不散的筵席，我还是走人吧。”徐丽说：“急什么，回去也没事可做，不如我们一起守岁到十二点，等敲了新年钟声再走不迟。”余正行觉得这主意不错，就留了下来。

徐丽找来一副扑克牌，两人玩起关牌游戏。游戏玩得全不认真，一个比一个会耍赖。余正行获得了许多可以到徐丽的衣袖里或屁股底下搜查作弊证据的机会，最后都让徐丽“自觉拿出来”算了，心里猜测徐丽可能是故意给他轻薄一下的机会，但行动上还真不敢有丝毫的造次。

终于，电视里新年钟声敲响了，两人以茶代酒相互祝贺了一番，除了说一些老掉牙的客套话外，徐丽专门补充，希望能看到余正行的新诗。余正行乘兴说试试看。

接着，徐丽拔通了赵渊家的电话，开始了一年一度的电话拜年。只见她全身放松地倚在沙发里，懒洋洋地说：“赵总，新年好啊！这么早就睡下了？为什么不看电视？你不看怎么知道好看不好看。什么？都几天了时差还没倒过来？好吧，那你就陪我方芳姐倒吧。这么说我的干儿子也睡了？行了，都代我们问个好，我们就不打扰你们了。当然是‘我们’啦！我跟余正行呗。让他跟你说几句？”徐丽非常满足地把话筒递给余正行说：“该你了。”

余正行这才发现，他今天——不，已是昨天了——被邀来吃饭，完全是徐丽的一个阴谋！幸好自己自持能力强，要不然