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主要特点，由于我没有读过《东》的原小说，也没看到已摄的电影，因此，这里的评述毕竟有些偏颇。但我从中得到一个根本认识，即创作与制作的区别，想创作的人无须学习剧作理论，而搞制作的人则要牢牢把握剧作的规格，毕竟我们要面临二十部大片的考验。

王小波的作品通过描写权力对创造欲望和人性需求的压抑和扭曲，深刻地揭示了历史的荒诞性，寄寓了对中国人尤其是中国知识分子的思索而悲悯。《东》显然继承了王小波一贯的创作精神。前面已经谈过，同性恋并非不道德。我看过一部古书（非《镜花缘》），上有男人国和女人国，他们长期处于同性恋的状态，但他们中有不少人渴望异性之恋，若情况反过来，恐怕也不是没有可能。我之所以这么说，并非要寻求所谓的新鲜与刺激，我只想表明传统是多么地不真实，虽居高位却岌岌可危。在《东》中，我们看看衙役的皂衣与水火棍，小史的警帽和手铐，自然会明白什么叫传统，什么叫虚伪，我们再想想阿兰的爱情和白衣女囚的渴望，自然也会明白创造欲和人性的需求。由此可以看出，王小波这部作品的精神内涵，什么同性恋题材，毫无意义，根本就不是为这类人群颂扬，而是表达自己对权力的蔑视和对人文的追求。而且信心十足，结尾处早已蕴含此意了。我想，对权力的蔑视与嘲讽是这部影片遭禁的主要或说根本原因。

写了上述如许言辞，似乎应该收笔了，但心中还是有些遗憾，不仅仅遗憾影片所受的待遇，更遗憾传统之伟大，人文之渺小与社会之纯洁。哀哉！

韩兮

写于2000年颐和园。　最好的txt下载网

《独家新闻》：难以归类的故事

题目是借用了斯嘉丽的话，的确，这部电影很难让人归类，但电影为什么一定要归类呢，只要好看就行了。

于是，归类变成了元素，这部影片是集悬疑，幽默，幻想及性于一体的影片。

对于悬疑影片，最重要的是设套与解套的过程，在这部影片中，前面所留下的线索基本上都用过了，但许多线索都处于一种模棱两可的状态中，其实影片中的台词也表明了这一点，即所有线索只能作为推理而存在，绝不能成为有力的证据，要不是最后那个富家子弟彼德自己沉不住气，这个案子几乎还是不能被侦破的。所以故事虽然发生在英国，但对于悬疑本身则是一种忽视，恐怕只是伍迪的一个包装手段而已，于是我们看到了诸如*房门钥匙没有被扔掉的弱智线索。

幽默自然意味着喜剧，伍迪艾伦这个怪才的轻喜剧可以说是享誉全球的，此片也不例外，无论是老家伙喋喋不休的贫嘴还是里面人物关系以及某些怪异情节的设置都属于伍迪的风格，当然，最主要的还得看台词中所含的那些准醒世恒言，看似幽默，但却无时不显现着一种睿智，颇有些俗谚的感觉。

幻想在这部影片中几乎是神来之笔，尤其这涉及到故事的起源，一个死去的记者在通向天堂（或地狱，片中并没有交代）的路上发现一桩命案，于是为了这最后的报道便时刻地暗示着剧中的人物。其实这个故事颇有些港式那些鬼托人复仇的影片味道，但此片滑稽在于只是一个新闻工作者的天性成为了动因，当然也许他为那个冤死的女仆在报仇，也是可以这样理解的。但事实上，这种幻想式的动机却是影片的关健所在，即新闻报道这个主脉，要求一种真实性，没有真实性就没有最了不起的报道。

性向来是伍迪热衷的题材，本片中看似是很随意的性关系，但却是女大学生通向成功的必经之路，这是一种讽刺，而性其实在影片中也左右着女大学生的判断力，也左右着故事的发展，一方面性元素成为一种个人观念渗与的基础，尤其是指情感地介入。关于这一点女大学生的台词中多次提到了。所以性在影片中赋与了一种人的情感的要素。而另一方面，性则是盲目的，不仅仅是一种交易，更重要的这个案件本身无论是犯罪的动机还是左右案件的过程中，性都是最主要的动因，于是在这里性就是性的本体，很单纯的，但却容易把人引入歧途的。

由此可见，影片中悬疑本身只是伍迪强加的一个外套，然后我们看到了喋喋不休的幽默感，这种幽默感是伍迪一贯的风格。抛开这两个电影的表现形式，主题就彰显了出来，即新闻报道的真实性与情感的介入之间的关系。

女大学生第一次采访就失败了，她只记得自己喝多了，然后和那个影星是否发生了关系一概都忘了，但这次失败的主要原因显然是女大学生将自己本身放置到了采访之中，于是这个细小的情节不但引出了主题