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埃斯波拉、大卫罗比和杰克沃森等各部门的负责人外，还有美国友邦保险公司在剧组的代表。

这位代表属于比较沉默的类型，早在洛杉矶就进驻到了剧组，只要剧组按照规划走，他就是一个完完全全的隐身人，轻易不会乱提意见。

此外，由于这次不是跟米拉麦克斯合作，剧组也更换了新的剪辑师，最初与墨菲合作的乔迪格里菲斯被卡拉费斯拉进了剧组。

乔迪格里菲斯是卡拉费斯的老部下，能力也得到墨菲的认可，足以胜任这部影片的剪辑师。

而且与拍摄制作《恐怖星球》和《罪恶之城》不同，由于制作人是卡拉费斯，墨菲能拿到更多的全力，后期剪辑完全在他的掌控当中，乔迪格里菲斯和剪辑小组，更多像是履行他意志的一双手。

这样的碰头会是例行会议，墨菲让专门负责计划和报表的保罗威尔森向美国友邦保险公司的代表提交了今天的工作日志和明天的拍摄计划后，特意强调了一点。

“这是一部带有鲜明黑色风格的超级英雄电影，但影片的风格不能过于黑色化！”（未完待续。）

第二百五十九章污出新境界

这样的理念在剧组成立之初，墨菲就与所有主创人员交流过，拍摄中重申也是为了进一步强调，让一众部门的负责人不要忘记这一点。

他与这个团队合作了《电锯惊魂》、《恐怖星球》和《罪恶之城》三部典型的Cult风黑色电影，这些影片的风格绝对会影响到每个参与拍摄制作的人，但墨菲不想把《死侍》拍摄成类似前三部影片般的作品。

原因很简单，影片的制作方是二十世纪福克斯、高达六千万美元的投资和他第一部进军主流商业电影圈的影片等特质，就决定了《死侍》不能成为那些影片。

无论怎么说，《电锯惊魂》、《恐怖星球》和《罪恶之城》都是典型的类型片，还是类型片里面受众相对较小的一类，他们的投资都相对有限，针对的观众也是目标非常明确的一小撮人。

但《死侍》不同，这就是一部典型的商业片，墨菲对这部影片抱有更多的票房期望。

作为一个导演，谈票房似乎是很不入流、很降低艺术逼格的行为，不过在好莱坞，不谈票房的导演才是耍流氓。

目前好莱坞主流大制作商业电影面临一个很好的时代，虽然在好莱坞，一个导演成功的标准从来都不单一，但票房却是极其重要的依据，在好莱坞这个极度商业化和工业化的电影产业圈子里，不管是艺术片导演还是商业片导演，甚至可以说没有票房和市场价值就没有做导演的可能性。

最初的时候，墨菲看上的超级英雄是更适合这个时代的惊奇漫画和蝙蝠侠，但现实终究不会以他的个人意志而转移，最后只能把目标对准死侍这个另类的角色。

《死侍》这部影片承担了他太多的希望，墨菲很清楚，自己第一次转战主流商业电影，失败的话肯定会被打回独立电影圈，未来很长时间可能都找不到好机会。

这也就决定了《死侍》的风格必须向商业做出妥协，不能过于小众化和黑暗化。

说白了，墨菲就是想让更多的观众去看《死侍》，为这部影片贡献票房。

所以，《死侍》的黑色风格更多体现在色彩设计和黑色幽默上，而不是内容和主题上面，比如影片的色调会以灰、暗、冷等以黑色做出来的延伸为主。

在好莱坞影片里面，色调往往是影片和主角的一种直接体现。

例如墨菲一直擅长使用的黑色，就有否定，力量，****，神秘，恐惧，匿名，不快，深度，风格，邪恶，悲伤，悔恨，愤怒等等多种含义。

只要影片的基调不走偏，拍摄起来就相对顺利一些。

从第二天开始，墨菲在拍摄中加入了大量的动作场景，而且继续使用一些高速慢镜头以慢衬托快，拍摄动作戏时，他也会变成一个审核者，把纯粹的动作场景交给动作指导小组去掌控。

不过，所有拍摄的动作镜头，必须按照他的理念走，死侍的动作戏，也要与他的性格相衬托。

后面的几天里，一些幽默场景的拍摄，墨菲也会适当的听取塞斯罗根的意见，他让塞斯罗根加入剧组成为助理导演，本就是为了协助他拍摄一些幽默和搞笑场景。

这个世界上没有全知全能的导演，他也不例外，像语言幽默还能通过小罗伯特唐尼这种演员来表达，一些典型的美式肢体幽默，墨菲真的力不从心，他既不怎么擅长搞笑，实际上也不是在这个国度成长，也无法了