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这个老头虽然有些固执和多疑，但也不是完全不知道变通的人，他的漫画能够畅销全美，肯定也明白适合市场的才是能真正传播的道理。

他和弗兰克米勒在拍摄和制作中，有矛盾产生，却始终控制在一定的范围内，一直没有出现过激烈的冲突。

而且弗兰克米勒最在乎的画面风格，也是墨菲赞同的。

所有拍摄的镜头，最初的图像都是彩色的，在墨菲的要求下，制作人员首先要做的是去掉颜色，变成纯黑白影像，但颜色随时都可以回到画面中。

墨菲将颜色当作了武器，颜色由此也成为强有力的叙事工具，比如片中的歌蒂有着真实肤色和金发，而黄杂种的芥黄色皮肤也分外打眼。

如果墨菲想突出某个人物的痛苦，他会让血液回归鲜红，就像颜色特写一样。

位于威尼斯的三家特效公司负责为影片制作特效背景，每个公司负责一个故事，数字领域旗下的那家工作室负责罪城，另外两家公司分别负责狙杀和黄杂种，每个故事需要六百多个特效镜头，所有特效镜头加在一起超过两千个。

实际的拍摄中，并没有花费太多的费用，制作成本预算的大部分钱，其实都是为后期特效制作准备的。

“米切尔，红色不够亮！”

特效工作室里，墨菲站在大屏幕的前面，一手抱胸，一手捏着下巴，审看着刚刚送来的完成特效调整的片段，这是马弗和歌蒂相处的场景，也将是影片中色彩对比最为激烈的镜头，但特效渲染的红色，并不能让墨菲满意。

他对负责人米切尔威廉姆斯说道，“这里的黑白需要烘托彩色，彩色在层次丰富的黑色映衬下要极度刺眼！”

墨菲指着画面上的马弗和歌蒂说道，“对于马弗这样一个粗鲁得如同杀人机器，面貌丑陋的男人来说，原本是不知道爱为何物的，但是在与妓女歌蒂肌肤之亲后，深深地爱上了歌蒂，视她为自己的女神，在这里歌蒂必须使用刺目的彩色，突出她金色的秀发，雪白的皮肤与红色的丝绸长裙，与背景的黑色形成强烈的对比！”

“我马上拿回去，”米切尔威廉姆斯赶紧说道，“重新进行调整。”

墨菲看了他一眼，一字一句的说道，“速度要快！”

米切尔威廉姆斯信誓旦旦的说道，“我保证！”

歌蒂与马弗的这段戏，可谓是整部影片色彩差别最大的场景，镜头就是电影的语言，色彩则是其中的一种表达方式。

拍摄时，歌蒂与马弗发生鱼水之欢的床则一个巨大的红色桃心，当时墨菲采取了俯拍的机位，让这个象征爱情的桃心却仿佛是黑色海洋中的一叶扁舟。

这样在马弗醒来后，歌蒂已被杀死，从此马弗陷入了警方和妓女的双重通缉之中，痛失挚爱的马弗立志报仇，他四处出击，并不是为了自己的安全，而是为了找到杀死歌蒂的凶手。

除了色彩之外，墨菲对每个镜头后期制作出的光影设计同样要求严苛。

墨菲在色彩的使用上几乎放弃了彩色，而用极致的黑与白展示一幅幅暴力与犯罪场景。

在这种情况下，光影的作用就凸显了出来，由于没有色彩作为区分，观众对明暗度的依赖就增加了。

漫画中可以用绘画技法为人物与物品制造阴影，而面对真人实物的电影毕竟不同于漫画，墨菲在拍摄中放弃实景，而不惜采用高清晰摄影机结合特效部门的方式制作背景以及为画面加工，可见对光线效果的高度重视。

以酒吧中的光影设计为例。

在整个情节中，酒吧是一个极其重要的场所，这里是三个独立故事的交点。

同时，在这个本身就阴暗无比的城市里，酒吧又是一个鱼龙混杂，暧昧不明的地方，出入这里的人有警察也有流氓毒贩和妓女，绝大多数的人都是冲着南希的美色前来的色鬼，而正面人物也在酒吧寻找他们要找的人。

因此在酒吧里，光线是暧昧不明的，在烟雾缭绕之下，整个酒吧的光线涌动着一股压抑感。

墨菲在后期制作时，一直通过电影语言和漫画语言的相互渗透和相互影响来制造一种独特的视觉效果。

电影和漫画的画面风格虽然一脉相承，但众所周知，漫画与电影毕竟是两种截然不同的艺术表现形式，尽管墨菲有漫画原著作为依托并且在画面上极度忠实于原著，但这并不意味着电影的色彩和光影设计可以处在一个缺席的位置。

作为艺术指导的海伦娜埃斯波拉也在其中发挥了重要的作用。