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几个人当初说过会拉帮结伙，互帮互助，墨菲也是这么做的，哪怕是乔纳希尔这个完全没有名气的家伙，新项目依然带上了他。

塞斯罗根和乔纳希尔在帮助墨菲修改剧本上，也是尽心尽力。

乔纳希尔胡闹活跃气氛是好手，修改剧本能发挥的作用却有限；塞斯罗根不同，几天的工作下来，墨菲能看到这个家伙确实相当有才华，无论是场景构建，还是人物台词，都写得有模有样。

这个家伙后来能成为导演也不是偶然。

时间来到十月中旬，墨菲、CAA和米拉麦克斯在死星大厦正式签署了《恐怖星球》的项目协议。

《恐怖星球》由CAA为米拉麦克斯提供一站式打包服务，主要演职人员都来自CAA的签约客户，如同其他CAA打包项目一样，在影片上映之后，CAA将获得《恐怖星球》全部盈利的百分之七作为服务抽成。

米拉麦克斯是项目的制作方和发行方，将通过融资的方式，提供这部影片的制作资金，并且拥有影片百分之百的版权，经过长时间的谈判拉锯，这部影片最终制作成本敲定在了800万美元。

不过，米拉麦克斯向澳大利亚政府申请的影片退税名额没有通过，《恐怖星球》的投资和墨菲的名气还是太低，还得不到澳大利亚政府的青睐。

像好莱坞那些投资上亿的主流商业大制作，在澳大利亚拍摄的话，往往能获得百分之十三到百分之十八的退税优惠！

如此一来，影片再去海外拍摄只会增加费用，剧组将留在洛杉矶，寻找价格和场景合适的片场拍摄，而且在墨菲的提议下，当初用于拍摄《电锯惊魂》的巨大废旧仓库，被列为了一些室内戏份的拍摄地首选，那里宽阔的面积和相对较低的租金，以及拥有的吊臂等设备，都是巨大的优势。

筹措资金方面，由于墨菲有《电锯惊魂》这样一部大卖的影片，影片也进入了多个海外市场，米拉麦克斯在向私募基金和金融机构吸纳项目先期启动资金的同时，还会通过海外预售的方式，来筹措后续的拍摄资金。

米拉麦克斯在海外有长期合作的公司，预售就是提前将影片的发行权或者其他版权卖给这些公司，来筹集制作费用。

这暂时是米拉麦克斯方面的计划，具体怎么做还要看以后。

此外，哈维韦恩斯坦还正式通知墨菲和CAA，已经为《恐怖星球》申请了明年戛纳电影节的参展环节。

这不是说米拉麦克斯或者哈维韦恩斯坦异常重视他和这个项目，原本的名额属于昆汀塔伦蒂诺和他的新片，但昆汀这名怪才导演，执意等乌玛瑟曼产后才开拍新片，注定要错过明年的戛纳电影节。

在哈维韦恩斯坦与戛纳方面沟通过后，《恐怖星球》成为了替代品。

当然，这只是展映，而不是参与竞赛单元。

据说米拉麦克斯参与竞赛单元的会是明年力推的歌舞大片《芝加哥》。

协议的最后，就是关于墨菲这个导演的待遇了，他在影片兼有两个职位，分别是导演和编剧，在好莱坞这种非常正式的剧组里，职务也就意味着一份对应的酬劳。（未完待续。）

第一百五十七章突然出现的困难

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作为导演和编剧，墨菲自然有两份薪酬，不过影片的总投资为800万美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麦克斯为了避免过高投入，暂时只会支付他的基础片酬，导演酬劳为90万美元，编剧要低很多，只有10万美元。

这也是符合市场规律的正常价格，因为规避风险的考虑，米拉麦克斯将墨菲的部分片酬压到了北美票房分成里面。

根据导演合同的协议，如果影片北美票房超过1000万美元的话，墨菲能自动获得10万美元的基础激励，也就是北美票房的百分之一。

就跟曾经詹姆斯温与狮门影业签订的《电锯惊魂》合同类似，这是一份阶梯式的奖励协议，影片北美票房每增加1000万美元，墨菲的分红奖励也将增加百分之一，也就是说北美票房达到2000万美元的话，他能获得百分之二的抽成作为奖励。

但这份协议还有一个补充条款，奖励最高不会超过北美票房的百分之五。

在好莱坞，为了规避前期过高投入带来的风险，以及激励主创人员的创作热情，很多好莱坞公司都会使用这种策略。

这样也能把导演与项目牢牢绑在一起，项目大卖拿到的钱越多。

就目前来说，这也是好