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艾威现在在盘算的，是公司的事情。原先他是个门外汉，公司全权交给倪克打理，现在可不一样了，他拥有了包强的记忆。包强是什么人啊，绝对的艾威达人。

现在艾威不但对艾威界的事情了如指掌，而且还拥有至少七年的超前意识。2000年的日本艾威界还没有规范起来，准确的说还不够精彩，不过到了2001年薄码大厂的大举进入，艾威界将会真正成为群雄争霸的局面。

这个局面艾威不想让它产生，虽然竞争有利于发展，可是DARK映画还处于初起步阶段，经不起任何的打击，也没有争霸的资本。

虽然资金雄厚，可是在市场分额方面，并不是说你有资金就可以了。艾威决定用他那七年的超前经验，帮DARK映画打造一套适合的发展计划。

呵呵，业界的辉煌，让它提早来临吧！

现在的艾威界，还是厚码时代，随着时代的更新，可以说厚码已经满足不了观众的口味了，要迅速占领市场，就必须有突破。

突破说起来容易，但是做起来难，不过对艾威这个拥有超前记忆的人，根本就是探囊取物一般。要让DRAK映画迅速崛起，必须让公司成为薄码的先驱者！

日本的正规艾威，一律是有码的，而且每本片子都是经过“日本伦理审查协会”的审核。

在包强所拥有的后世记忆里，到了2000年底，薄码就正式登上历史舞台了，一些势力强劲的薄码大厂也陆续成立，像S1、MOODYZ、SOD、REAL等。

凡是一到女优下半身就把马赛克整个给帖上去的，就是所谓的厚码，像MAX…A、ALICEJAPAN等大场都隶属厚码界。而薄码相对于厚码来说，马赛克的范围要小得多，而且马赛克的厚度也要薄得多，让观众更饱眼福。

厚码打上去的范围很大，反正只要是肚脐以下、大腿以上的地方，就整个给它打下去就是了，即使后来那些厚码公司大大削薄马赛克的厚度，搞了一些所谓的“新基准”模式，仅是把码打得薄一点，范围并没有变。这样做只是让观众知道女优不是在假做，基本的精神仍是没变。

而薄码公司却是不同，薄码之所以会诞生，一是因为大势所趋，另外一点就是剧本和女优的脸蛋比不上厚码大厂。而需要在厚码界另闯一翻天地的新开公司，薄码也就应运而生了。

那些薄码片商旗下的女优容貌和身材比不上厚码厂，就只好让女优露得更多。在某方面来说，正因为女优露得多了，才让片子变得更精彩。而且那些薄码大厂还把在艾威中一定要出现的马赛克做了各种不同的变化，有些还为自己公司的马赛克取了特别的名字，作为固定商标。

第四卷　北海道惊变　第一百一十九章　前景规划（二）

比如第一种就是桃太郎最新使用的MOE。这种技术是由传统薄码大厂“桃太郎映像出版社”所研发出来的一种全新的遮盖技术，号称“让插入和被插入的部分一体化”、“更接近无修正的艾威（也就是无码片）”。虽然效果可能并不比他所描述得那么夸张，不过印象上肯定是颠覆了观众的观感。

第二种片商最常在马赛克上动的手脚就是格子的宽度。格子的宽度越大，能看到的东西也就越清晰。这个道理很简单，如果把马赛克想成是玻璃，一般窗户上一块玻璃其实没什么遮蔽的效果，但是窗户上的窗格子越多就越看不清楚。为了让观众能看得更清楚，很多公司就把马赛克的宽度越放越宽，甚至有些时候连女优秘处的颜色及形状都一清二楚了。

第三种也是最简单的就是马赛克的大小。基本上这些薄码厂商都聪明得很，在不违反日本伦理审查协会的规定下便宜行事，也就是所谓的打擦边球。马赛克的范围越大越小，女优能投机取巧的空间也越来越小，不过也是便宜了那些看片的人。

最后一种也就是最“凶”的马赛克——“雾状”马赛克。这种马赛克很简单，它比起之前所说的宽度很大的马赛克所能透露的东西更多。这种马赛克没有任何的格子，就是一块玻璃上喷上了一点雾气，所以几乎所有的东西都遮不住。由于这种马赛克实在太猛太辣，只有MOODYZ公司在男优爱抚女优的时候使用，等到真的进行本番的时候，又换成了格子状的马赛克了。

总的来说，到了后期，施打马赛克已经变成了一门艺术，它存在的目的也不窆�ナ钦诟俏�鳎�芏嗍焙蚴怯美戳貌κ犹�叩模�褪且�霉壑谛难餮鞯娜ハ胂竽强椴AП澈蟮拇荷�绻猓？br》 那些薄码大厂在马赛克的使用上，可说是各