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俗的说法。

第一代导演是20年代的拓荒者，如张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等。他们用舞台化、社教化的默片（无声电影），为中国电影做了奠基。作为开创者，这一时期的电影，难免良莠不齐。

第二代导演是指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。

第三代导演指五、六十年代活跃于影坛的导演，如成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。他们是新中国建国后走上影坛的艺术家，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

《小兵张嘎》、《闪闪的红星》、《骆驼祥子》都是诞生在这一时期的导演手中。

从第四代导演开始，导演已经不再是野路子，而是以京城电影学院的毕业生为主体，以及各大电影制片厂培养出来。第四代导演大多为60年代从北电、上戏毕业的学生，走理论结合实际的路线。

他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。

因为经历过那个大时代的变革，往往都是到了不惑之年（四十多岁）才开始发挥才华，本身经历过时代的束缚，又打破时代的束缚，视野因而变得开阔，孜孜不倦的吸收新技术，探索更深层次的艺术。

因为这一时期还是国有制经济为主，他们往往更注重电影的艺术性，而脱离了商业性。在经济变轨，市场制经济主导，商业电影兴盛之后，渐渐没落。

有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。

从这里就可以看出来，能分代的导演，都有一定的共性。第一代导演是电影的启蒙，第二代导演是电影的解放，第三代导演是探索与矛盾，第四代导演则是艺术的追逐。

而到了第五代导演，渐渐定型的他们，也有了一定的共性，他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈。

不过，毕竟是目前正在活跃的导演们，具体的划分，还是很紊乱。往小了说，第五代导演特指北电78级导演班毕业的一批导演，如陈凯哥、张一谋、吴子牛、田壮壮、何群等。往大了说，整个78级，以及78级前后各系走出来的，或者其它学院毕业或者自学的同一期导演，都是第五代。

冯小岗，就是往大了说的第五代导演，毕竟他不是北电毕业生，也不具备五代导演的共性。拍电影部部都票房不错，但也经常被骂没有艺术修养，媚俗于观众，属于导演界比较非主流的一类。

后来冯小岗自称自己“根本划不上第几代”。

但是万小虎却知道，未来，冯小岗成为内地第一个在好莱坞按了手印的导演！

值得钦佩！

就这样侃大山了一阵，没多久司仪走进包厢，示意众人该出去接受记者的采访了。

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（写华语娱乐，就避不开一些写一些导演，这一章有一半属于资料性的介绍，不知道大家觉得水不水，欢迎大家在书评区留言。如果大家都觉得水，以后就不做介绍了。另外，新人新书，拜求chayexs。。chayexs。推荐chayexs。。chayexs。收藏支持！）

0067　【我的主场没我戏份】

当万小虎和王忠军、冯小岗等人到大厅的时候，就看到了布置好的主席台上，坐着《蝴蝶效应》的一众演员，台下则是五六十家媒体记者，都拿着照相机，不时的闪一下。然后在司仪的主持下，与演员们互动。

赵微、徐静雷、周讯、陈昆、关之林、胡军，六位一线演员，或者当红小生，足以谋杀无数的胶卷了。

等到冯小岗露面，记者们顿时话筒调转，迎向了冯小岗。

“冯导，冯导……”

在记者们的提问声中，几人各自坐在座位上，万小虎和几位演员，微笑着算是打过个招呼。

“冯导，今天是《蝴蝶效应》的开机仪式，您为什么会来参加？”

“冯导，关于您的电影在贺岁档表现出色，却因为