第2部分(第3/5 页)

深度解析：由怪物到凡人：《指环王》中的计算机合成影像 210

取景 213

景框的面积与形状 214

画内空间和画外空间 219

取景的角度、水平、高度及距离 221

动态景框 227

影像的时间长度：长镜头 242

长镜头的功能 243

长镜头及动态景框 246

结论 249

延伸阅读 249

相关网站 253

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第六章　剪辑：镜头之间的关系 255

何谓剪辑？ 256

电影剪辑的特性 258

镜头A与B的图形关系 258

镜头A与B的节奏关系 263

镜头A与B的空间关系 265

镜头A与B的时间关系 267

连续性剪辑 270

空间的连续性：180°线 271

《马尔他之鹰》中的连续性剪辑 273

连续性剪辑：几个重点 278

更进一步：越过动作轴 280

交叉剪辑 281

时间的连续性：顺序、频率和长度 284

深度解析：紧凑的连续性剪辑：《洛城机密》与当代剪辑 286

连续性剪辑之外的剪辑法 291

图形及节奏方面的其他可行性 291

空间与时间上的不连续性 293

不连续性剪辑的功能：《十月》 297

结论 300

延伸阅读 301

相关网站 304

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第七章　电影的声音 305　。　想看书来

目录（2）

声音的威力 306

电影声音的基本要素 308

知觉特性 308

选择、改变与组合 310

电影声音的特性 318

节奏 319

忠实度 321

空间 322

深度解析：画外音与视觉观点：《危险关系》中的现金调包 326

时间 333

电影声音的功能：《死囚越狱》 338

方丹的口述 338

音效与叙述 340

声音母题 341

音乐 342

声音段落举例 343

结论 347

延伸阅读 347

相关网站 351

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第八章　总结：风格是一种形式系统 353

风格的概念 353

风格与电影导演 354

风格与观众 355

分析电影风格 356

第一步：决定该片的组织结构 356

第二步：辨识显著的技巧 356

第三步：找出整部影片中技巧的模式 357

第四步：提出这些技巧的功能以及形成 的模式 358

《公民凯恩》的风格 360

结论 367

延伸阅读 368

电影幕后花絮DVD推荐 368

第四部分

电影的种类

第九章　电影类型 373

了解类型 373

类型定义 373

分析类型 375

类型历史 376