第13部分(第2/4 页)

高金光：对，《两极之旅》是拍了六个月，回来以后，钟老师就说，走吧，跟我走《非洲之旅》。我说实在是不行了，家里有事，我实在是走不了了。那时候，我的孩子正好要考高中，走了这么久，该管管孩子了，我就跟钟老师说，我实在是走不了了。钟老师就说，哎呀，就剩这一次了，您不走，真是太遗憾了。说真话，我倒是真想走啊，就是家里的事弄得走不了了。后来有一天，我喝酒的时候还一不小心把眼睛给碰了。院长见了我就说：“哦，高金光，让你走《非洲之旅》你不去，就自残了？”我说：“不是。”

正好那时候赶上“两会”，我去拍“两会”，老板、院长也去了，我还怕见到他们，觉得不好交代。有一天我在楼上拍东西，电池没电了下来拿电池，正好碰到他们两个出来，老板就说，哎呀，高金光，你把这一次机会给失去了。我说是，正好我家里实在是有事情，走不了。老板当时就说：是挺遗憾的，不过没关系，等着吧，我再给你创造一次机会。我就说好好好。

对凤凰的这些女编导们，我真的是太佩服了，那真的是玩命

记者：谈谈你们这个凤凰团队吧。

高金光：凤凰团队出去后，从来没有人喊累的，没有谁在工作中是挑这个拣那个不做的，从来没有。不过对凤凰的这些女编导们，我真的是太佩服了，真的没见过，那真的是玩命。对我们摄像来讲，拍摄过以后，回来就没有什么工作了。女编导们不一样，前期需要她们，后期回来就整宿整宿地编，真是，节目中心的这些女人们真是太厉害了。

张力，就不用说了，基本上是属于那种没有事干就难受的，我们的合作是最久的。然后包括后面的那个姜又兮，那一次编什么东西呢，编了一晚上，早上我来了以后见到她，她的脸都绿了。凤凰人有一个特点，就是你交给她的任务，她们肯定会说：不行，肯定完成不了。但是给她们担子压下去，就给你三天时间，到第三天头上，肯定出来了。不像有的地方，她会说：行，没问题。在凤凰他们是不会这样说的，她们只会说：时间这么紧，手头什么东西都没有，怎么做呀？但是到了三天头上，她们肯定做出来了。

高金光（4）

我拍东西不光是拍东西，脑子里面也有东西

记者：做完行走节目之后，您拍摄最多的应该是《凤凰大视野》吧？

高金光：拍摄《凤凰大视野》都不算什么了。比较深的感觉就是那一次去越南，从来没有那么热的，我就问大使馆怎么会这么热，他们就说从没有这么热的，就你们来的这两天。四十###度，我都热得不行了，我本身就是个怕热的人，稍动动我就出汗。那种天气，我都没有办法弄了。机器摸上去都是烫手的。

拍越南那次是挺累人的，累在哪里呢？累在跟那个大使馆的合作。我感觉我们速度够快的了，到哪里马上就开始拍摄，但是大使馆两个配合我们的人还觉得我们慢，然后就跟我说，金光，明天拍摄那个什么还要再快一点儿，我就说哥哥，再加快我就得扛机器跑了。没办法，他们就是觉得慢，你想，一天要拍多少东西啊，他们觉得还是慢。我就说，这机器都是一秒一秒地走的，我们也没有办法，他们就总觉得慢。

记者：拍摄《凤凰大视野》，你如何运用镜头语言？

高金光：其实，往往是把所有的想法都糅进去了，好多人都说，你总结一下，我都不知道该怎么总结。你比如说拍摄《西路军》的时候，跟兰州的一个专家一块儿，从兰州一直走到新疆。他跟我们走的这一段，我天天拍。他在介绍一些情况的时候，我就跟他说：“董老师，我的镜头是这么设计的，请你不要注意镜头，你只管说，我会注意镜头的，你一顾及镜头，就会出现那种很假的感觉。”他可能是对这种拍摄手法不习惯，他一开始就说，你们这种拍摄手法，以前见得很少，以前的就让我站在这地方，把话说完就完了。我说这种手法我们也有，但是我拍摄纪录片是要追求一种现场感和真实感。咱们到了这个地方我就要把一些东西很纪实地拍出来，如果到了这个地方不把它拍出来，那就没什么意思。他在说话之前，我会问他你待会儿要说到什么东西，他就会说我要点到哪些东西，拍摄的时候我就会跟着他，他说到什么东西，我就会把镜头指到什么地方。然后他在说其它的地方的时候，我就继续拍，把这个地方的整个环境都交代一下，最后再回到他说话的地方，就是长镜头似的，就是蒙太奇。我拍回来的镜头，他们就很少剪辑。几天下来以后，那个董老师就说，哎呀，你们这种方式好，我一开始不习惯，后