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，但我不甘示弱表现得极为坚强，摸到一个羽毛球拍凶猛地敲打紧锁的铁门，而且不吭一声。我用凶猛这个词是因为我记得那个老师后来住院了，她在无可奈何地开了器材室的门之后被我击中头部。长大后我画乱七八糟的水粉画，画各种人的眼睛、猪的鼻子、兔子的嘴巴，还有不同款式的内衣还有保险套的宣传图画还有长了一脸雀斑的自由女神像。

我说话做事没有分寸，大喜大悲（就是就高兴时怎么怎么样不高兴时又怎么怎么样的那种），却主动要求周围的人对我一忍再忍，和朋友吵架后我从不先说对不起，只会轻蔑地笑沮丧地叹息皱起眉头喘粗气并且不甘心地在船码头迎着大风哭泣，或是夜幕降临时用红砖头在学校雪白的墙壁上涂满脏话，再用剩下的半截砖头砸破传达室的窗玻璃然后拔腿就跑……我早就看那个傲慢的传达室胖女人不顺眼，我在暗地里骂过她是头没有人生观的猪。我想这或许与我小时候的美术老师有关，可恨的是我不知道他现在在哪里工作，知道了也不能怎么样，因为现在想到他的样子还是有些后怕。看我这悲伤的青春一抖便是一部劣迹斑斑的血泪史，悲伤总与我不期而遇。但我疯狂过后我还是会变成那个小鹌鹑般纯洁的小男孩，穿戴整洁，乐于助人，拾金不昧，看见熟人礼貌地行注目礼说话不带脏字看见陌生的女孩子就会脸红，并且面带微笑冷静地为好友分析爱情走势。拉酷酷说你别变，变了就不好玩了，他说他喜欢外表美丽内心复杂脾气像风筝随风飘荡的康，就像一个装满烟灰和烟蒂的小白瓷猪烟灰缸。

〃那么，你什么时候才能长大呢，我亲爱的康？〃

七月挽着我的手常提这个不怎么好回答的问题，也不管我会不会认为她另有他意，她温柔失措地望着我笑，还用嘴轻轻咬我的手指，然后莫名其妙地看月亮。我们亲热大胆地挨在一起，遇见她的熟人她就主动介绍说这是我的弟弟遇到我的熟人我就主动介绍她是我姐姐，我动情地看着她迷乱又疲劳的双眼仿佛看见一个透支着青春年华的少女的无奈，而我又是一个时时刻刻焦躁不安对一切客观存在的事物采取怀疑手段的热头脑小孩，七月的母性在我心里光芒四射，我的爱情在这里变得高尚而干爽，那些欲望那些对性的好奇那些生理机制在我这里变成大大小小的气泡，在晴朗的天空里飘忽不定。每天黄昏我会和七月（如果她有时间的话如果她有心情的话如果那天拉酷酷没找我泡泡没约我的话）约会聊一些可聊可不聊的话题并为对方的精僻见解鼓掌称赞，我们就像犀牛与犀鸟谁也离不开谁，可我们的感情建立在没有名份的基础上因此保存了井水不犯河水的本质。

我当然不否认我不止一次地对她饱满的嘴唇丰挺的胸部有过非分之想，幻想在一个月白风清没有闲人没有课桌也没有打饭打菜洗饭钵的夜晚，蟋蟀在这里弹琴油蛉在这里低唱我们亲吻拥抱做一些举止适可而止又无伤大雅的出格动作，然而这种幻想像只暴躁的野鸭在脑子里游了一个圈就不耐烦地展翅高飞，我把它进化成写作的激｜情创造的热度，把对七月蓬勃的想法咽下去，秘密操兵消化成写作的源泉。写作给我带来心理上的快感和生理上的满足，让我在遣词造句中用滴滴浓情密意的词语洇透我红艳艳的肾脏，而眼睁睁地看着自己的小说越来越具有固执强烈的意淫成分，就有种透心的害怕，就像在一个粘乎乎的梦中看见裸体的天使吹笛子。我想停止这种严重失控的想象，可我亲爱的法国作家布勒东声称：〃梦幻和联想在一开始几乎构成超现实主义的全部素材。〃是的我渴望超现实，渴望梦幻渴望联想。

于是我的好朋友阿肯说看着我难受，心生同情，他说从我苍白的脸色和干燥的皮肤上可以看出我长期的性幻想导致的性压抑，但是他找我借钱的时候是不敢说这话的。他是典型的斯文败类，穿着时尚，语言丰富，长相乖巧，实则是禽兽一个。我和阿肯从小玩到大，他告诉我说他能一眼看出某个女生是否适合他的身体，还能一眼看出谁谁谁还是不是Chu女，他说喜欢涂银色唇膏的女人都是很厉害的女人。他问：康，你真不懂？我说：真不懂。他说：你真失败，没女人怎么活得多姿多彩啊。然后他会给我用非常艺术而神圣的语言给我描述Zuo爱的美丽，他说不同的地点有不同的乐趣，在凤凰山上的坟地旁，有及膝的野草大小不一的石头，有小鸟为你唱歌，还有隐约的人语声，在那种美仑美奂的环境下保证让你一口爽到冰。当然，也可以去宾馆开房，阿肯可以背出十多家宾馆钟点房的房价。阿肯在看到西西坨的时候曾经动过心，他说西西坨的盆骨与他的盆骨很吻合，于是他约西西坨去苹果吧蹦迪去超市买零食，