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路径，不外乎一是直接招募业内高手，即“　挖角儿”；二是对有潜质的人量体裁衣，制造高手。杨锦麟显然属于后者。在刘长乐眼中，像杨锦麟、曹景行、何亮亮这些满腹锦绣文章的文人，先前并没有在电视上露过脸，在大陆电视相信俊男靓女主持人票房价值时，凤凰却相信思想比脸蛋更有力量。于是，土洋结合、中西合璧、各司其职、一专多能、两岸三地通用的操作方式，专业的运作规则，凤凰逼出了自己的高手，打造出熠熠生辉的明星阵容。

杨锦麟毫不讳言自己“　年龄一大把”。照他看来，半百年纪，这正是电视节目主持人的黄金时期，比起那些一档节目做了十几、二十几年依然活跃荧屏的超级大腕，杨锦麟常常自嘲，无论是自然年龄还是“　电视龄”都相去甚远，需要继续磨练，假以时日。因此，杨锦麟十分清醒，他以平常心读报，以平常心担任主持，恪守本色，从不欺场。

三、率性自然，嬉笑怒骂，个人风格遂成节目气质

杨锦麟的媒体经历是从香港开始的。

照理说，报刊的编辑、主笔、总编，十几年的笔耕，发表过逾百万字的文章，在香港最顶尖财经类报纸开设十几年的专栏，还出版有几本专著，要说杨锦麟的名气也不小了。然而，这一切仅仅限于在业内，是圈子内的知名度。

电视却完全不同。时至今日，电视不只是一种技术或工具，它正改变着人类的文化，有人说它更像一种新宗教。可听可看，电视媒体的视听双通道，决定了电视节目最大的特征在于它的视听互补和声像兼备，形态丰富而多样。作为节目与观众之间的中介，电视节目的主持人具有信息载体的功能，他所传播的意见是立体化、多方位、参与式、整合后的观点，更具有易受性和感染力。由此，在节目中抛头露脸的主持人受欢迎的程度，对节目至关重要。有人把主持人参与节目的程度深浅，作为衡量其是否成熟的重要标志；也有人把人格化传播与对象化传播，作为电视节目主持人最显著最具代表性的特征。

在电视控制了公众话语权的今天，不少名人都争先恐后涌向电视这个新教主了。而杨锦麟“　触电”偶然的因素很大，友情出演的成分不低，可以说，几乎没有任何征兆，也来不及做任何成名的准备，或者只是说改换一个新的“　工种”，一次再就业工程，至于凭借一档电视栏目而一读成名，一发不可收拾，这的确让杨锦麟有些措手不及，更引发他的连串思考。

风起云涌、波诡云谲，大事不断发生的一年，在为2003年进行盘点和梳理时，媒体不约而同地用上了这样的字眼——中国新一届领导集体全面进入决策层，SARS猛烈袭击，香港社会政治局势急速变迁，台海危机再起波澜，英美联军攻打伊拉克，萨达姆被俘落网……对媒体而言，这样的世界真可谓多姿多彩。将世界各地发生的大事要闻、各方面的观点立场，尽可能多地传递给观众，这对媒体老姜杨锦麟来说并不是一件太难的事，多年的传媒界浸淫，这套“　专门手艺”他已然十分娴熟。但就电视的表现形态，习惯了纸笔营生的杨锦麟的确又面临一个全新的挑战。

虽然说，传播的最终目的是为了追求效果、产生影响，电视并不例外。但毕竟介质不同了，对象也大不一样。作为节目主持人，栏目的核心和灵魂，如何在短短二三十分钟的节目中，进行有效传达而达至最终目的。而海量的信息曾经并且目前依然是凤凰时事类节目的一大特点，仅中文台，以资讯信息、观点评说见长的节目绰绰有余，不少已声名在外。到了杨锦麟究竟该从何处落脚并起步呢？《有报天天读》又如何来体现其独特的存在价值呢？老辣的杨锦麟最终的杀手锏只能是采用个性，用个人风格来区隔读报与同类资讯节目的不同。不可替代也无从复制，于是这成为了老杨读报节目最核心的价值，也成了他最独特之处。

“　非典”　肆虐，人心惶惶。杨锦麟充分施展了言责的难能可贵。

《有报天天读》从1月间开播到3月，还是节目的培育期，也即是行内人所谓的危险期，新节目能否成活、能否聚集人气，正到了一个关键时刻。刚刚摸到了一些镜头语言的规律，浅试初尝，杨锦麟在镜头面前稍微放松下来。一场波及全国的“　非典”疫症把读报人杨锦麟推到了公众面前。

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“中华读报第一人”……读报点点评（4）

关于“　非典”已经有太多、涉及面太广的记述。几个非常有意思的细节，杨锦麟在当时的节目中都做了很好的诠释，读得很精彩，即使今天回放，依然饶有意味。