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候，他就备受鼓舞地用手掌拍得栏杆啪啪响。

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芦苇的世界（2）

晚上于伟回来后先是去抱孩子，他抱着芦苇来到窗前，指点着汽车、行人、广告牌给他看，芦苇哇哇叫着，仿佛听懂了似的。就在于伟转身的一瞬，他发现了我放在角落里的那幅《午后童车上的芦苇》，他“呀——”地叫了一声：“这幅画简直太棒了！”

我从厨房探出头得意洋洋地说：“那当然。”

“一幅充满温暖的画。”于伟说，“不像你前一段的作品，阴冷恐怖，我看到的除了萧条的景色就是变形夸张的人。没有了大片的浅灰和深褐色，画面这么柔和、明朗，这蓝色用得恰到好处，还有光，真是好极了。”

“感谢芦苇。”我说。

“感谢我们的儿子。”于伟使劲亲了一下孩子的脑门。

半月之后，芦苇已与我们相处得亲密无间的时候，保姆到了。那是个五十七岁的女人，面色白皙，目光沉静，彬彬有礼，是大学的退休老师。她姓林，我唤她林阿姨。开始的几天我对她抱有担心，怕她不能吃苦，不能给孩子擦屎把尿。然而事实证明我的担心是多余的。她不仅能吃苦，而且干净利落，从不多言多语，芦苇非常喜欢找她。闲谈中我得知她的老伴去世了，惟一的女儿又远在美国。她整天一个人待在家里憋得慌，所以就出来找点事情做。

“怎么会想到当保姆？”我直言不讳地问。

“我听说这孩子的家长是白絮飞。”她坦诚地说，“前年我看过你的个人画展，有一幅画叫做《地上的流泉》，给我印象极深。”

（）

“你喜欢画？”我颇为吃惊。

“我已故的老伴和我都喜欢画。”她说，“他闲暇时喜欢画水墨画，无非是些竹子、葫芦、牡丹、菊花、马、兰草之类的东西。”她说到往昔时眼神泛出一股格外柔和的光芒，“不过我对水墨画兴趣不大，我喜欢油画。”

“那你自己画过吗？”我追问道。

她笑了笑，轻轻将偎在她怀中睡着的芦苇放入童车，然后说：“画过几张，不过不得要领，你知道我没有受过专业训练，第一次面对颜料时竟不知该如何下手。”

“可你还是画过了！”我惊奇而兴奋地说，“什么时候你回家取几幅你的作品让我来看看。”

“其实我把它们带来了，”她有些拘谨地说，“没敢拿出来让你看。”

天色已近黄昏，屋子里响着芦苇入睡时微微的鼾声。我坐在画室里等待她把画拿来，那种忐忑不安的心情与去八方台镇接芦苇一样。时光一分一秒地过去，因为热切期待我觉得每分每秒都发出一种金属般悦耳的回响。她终于将她的画惴惴地拿进画室，她说话时声音有些紧张：“就四幅画，要是看完第一幅你失望的话，其余的就不要看了。”

我坐在窗前的藤椅里，她则站在门前一米左右的地方，我们之间相距五六米，我吩咐她再稍稍走近一些，俨然以一个鉴赏家的口吻。她顺从地向我靠近些，当我觉得跃过窗口的夕照给她的脸打上了一层极为柔和的色调时，我小心翼翼却急切地说：“刚好，快拿出画！”

她俯身将画放到地上，然后拈起最上面的一张，两手捏着边角轻轻展示给我，为了不使画颤动，她敛声屏气凝神不动，仿佛一尊雕塑。

我惊呆了：　一个金黄｜色的舞女在我眼前飞快地旋转着。我看不到她的眼神，她的头颅小小的，双臂张开，漫长而沉重的裙裾几乎占据了整个画面。从她微微歪着的头颅和呈火焰状的裙子上面，能感觉到她正舞在生命的最高潮时期。她热烈、孤傲又有些阴郁。

我急忙说：“拿第二幅。”

还是那个金黄｜色的舞女。她站在酒吧的柜台前拈着一个酒杯轻轻啜着，扎着领结的年少的服务员目瞪口呆地看着她，背景有一些星星点点的紫罗兰花。

第三幅的舞女面色苍白地坐在拱形门前疲惫地看着自己的双手。那双金黄｜色的手纤细柔软，背景有一个端盘子的侍者和一个大腹便便的吸烟者。

第四幅的舞女高高地坐在酒吧台前，一只脚微微跷起，露出了一部分｜乳白的短裤。她放浪形骸，笑得惊天动地，牙齿暴露无遗，有两个矮瘦的男人在笑着撩她的裙子。画面左上方是一盏橘黄｜色的灯。

芦苇的世界（3）

我微微闭上了眼睛，我有些怕见到这个把金黄｜色发挥得淋漓尽致的女人。她的心灵深处该有何等的痛苦和激｜情才能把画作到燃烧般