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uchline于95年在Straps的家乡Falkirk开张，后来在Glasgow扩大经营，Straps感谢吧主及酒吧在过去的数年给予他们热情的支持和源源的灵感。”正是在这个Pub延伸开的生活成为了Straps的音乐文本。在一篇Cd　review里谈到这个颇受欢迎的酒吧，那里正呈现着生活的各种形态，人的各样形态：有嗓门大到惊人的乐观主义者，有沉默的郁郁寡欢者，一群好斗者，一堆怪异的人，享受生活的和生活失意的人，聪明绝顶的和纯真的人……Arab　Strap在这张唱片中正是在尽力捕捉那狂喜和失意之间，从这一夜到那一夜的种种，就象我们都曾经历过的那些高潮与低谷，黑夜与白昼，与朋友*，和自己*。

Arab　Straps在这唱片里新加入两位美丽的大小提琴手，让整张唱片显得有些悲情。唱片第一首The　Shy　Retirer，一发声就电味十足。合成器的鼓点从头到尾，大小提琴此起彼伏，Aidan开始絮叨着夜晚发生的故事“Pub里那些人是我们的同伴……前段时间我不知道怎么和人沟通，最近好象又恢复了……在今晚我想恋爱并在那份永不破裂的契约上签上我的名……当我并不饿却在吃东西，我确信我的脸变得胖起来……睡觉当然不是今晚的选择……看看我，我们站在那，好象盯着什么，看着他们装腔作势并噘起嘴巴，我们一直站着直到那些猪把我们扔出去。”瞧，这是一个多么丰盛的夜晚，这又是一个多么平淡的夜晚。难以置信的是，我第一次听到这首歌居然是在周五的公车上，大巴奔驰在深南大道，一个叫《英伦音乐》的广播节目居然选了这首作为开篇。新片才发不过半月，盗版唱片就在中国面世（多么神奇的D商啊）。之后在网络上听到由Dirty　Hospital　Remixed的版本，其中电音彻底颠覆原貌，完全可以把它当电子音乐来听。

“Fucking　Little　Bastards”曲名就够狠的，音乐也是镪锵有力，吉它与镲片狂躁的音墙又汹涌而来了；“Who　Named　The　Days”慢慢悠悠，低沉的大提琴把这惆怅和无奈表现得非常到位，歌词中又充满了矛盾和满脑子的疑问，最后，事实是什么已经不重要了，反正生活就是那个样；整个唱片的中间，在“Loch　Leven”这首歌的前部，雨中悠扬的风笛突然响起（终于把苏格兰的特色菜给弄上来了），大提琴响起时却象是送葬，之后又渐渐旋律优美起来，歌词中似是在讽刺些什么，　“‘Fuck　me’他说，‘Fuck　you’她说。如果我是个小丑，那你就是我的，但是我确信我们很快就会变成一般朋友。”床上的美丽动听的言语就象绚烂的烟花一样稍纵即逝，而Aidan似乎拥有巫婆的水晶球，激情之后的空洞乏味完全可预见。大胡子Aidan的歌词总是直指生活的痛处，一笔两笔就象是写出了真理。“Act　of　War”如题，想当然，他写的是生活里时时进行的一场“爱的战争”，缝合的心，及不能弥补的伤害。

这张唱片我最为喜爱的“The　Week　Never　Starts　Round　Here”，一开头就唱“Easy　e，Easy　Gone”，就是我们中国人常说的“来得快，去得也快”，世间万物都是如此，缘起缘落人很难把握。轻扫吉它弦，大起大落的鼓，冰凉的钢琴，他低沉的嗓音和着美丽的女和声唱道：情人离去，收拾东西，碰最后一次杯，你举起你的苹果酒，我举起我的啤酒。来得快去得快，亲吻个姑娘并为她写一首歌，来得快去得快，容易得就象这首愚蠢的歌。　唱片最后，应是实地录音了一段酒吧的喧嚣。那里，戴着假发的WAITRESS*半露，盘子上五颜六色的有毒饮料，有只毛茸茸的手搂着那个姑娘的腰，舞台边围坐一圈的长发美女好象在期待什么，暧昧的子弹在黑色空间里穿梭……爱夜人，“Monday　at　the　Hug　and　Pint”让记忆苏醒。

盛宴之后：对词的把握有着天才般洞察力的Aidan，和上具有出众音乐感受力的Malcolm，经过7年的磨合音乐更成熟，一方为另一方平添色彩，同时他们也象是左手和右手，难以分离。希望他们能在以后带来更多令人惊喜和沉迷的音乐。

除了以上专辑外，他们还发行了《Elephant　Shoe》《Mad　for　sadness》一些EP及个人作品。

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恋爱宝典·纸上情景剧（1）

文/蒋峰