第7部分(第1/4 页)

当时我略有不愿。说实在的，作为一位专门学过语言文学的人，对于很多中外名著，我也只是读一读简缩本、故事梗概，或一些评论性文字，不愿给出更多的生命耗在那些讽啊刺啊批啊判啊之类的旧事里。至于做人，活人，我自有我的眼、手、心去操控。让别人去说吧，我悠闲一会是一会儿（当然《红楼梦》、《###》、《复活》这样的典型，我还是不敢怠慢的，而且，我现在的精神食粮主要是红粱粥（《红楼梦》、梁实秋、周国平）。

然而，转念一想，就像后来看到的那样，秋风先生说，写一本书就像孕育一个婴儿，令他痛得同时，更多的则是喜悦和期待。那我为什么拿不出一点爱心去逗弄一下他的孩子呢？

于是我爽然应允，春节过后，我去单位门室抱回了这个“孩子”。

接下来的就是惊喜——意外的惊喜。

运针缜密、色调清秀的刺绣

我先撩了撩这个孩子毧毧的胎发，让我惊喜！继而看了看这个孩子的小袄小裤小袜小鞋，怎么针针不露奇，却不乏美妙；色调不耀眼，却给人清爽。哇噻，让我惊奇！

我爱上了这个孩子。那双美丽清纯的大眼睛，以及透窗迸射出的心灵之光，让我难以再次叫这个孩子去一边叽叽喳喳，只有任他挠抚我略显麻老的心。

这个闲暇无事、亲友频聚的正月，我被这个孩子挠得痒滋滋的，抚得舒适适的，然而也让她的聪颖睿智中的一言一举给惊得慌愕愕的。

先说形式美、艺术美。

就我对小说这种文学艺术体裁的理解，我是分不清何为正统，何为变异的。也就是说，我并不知道《爱情骆驼》就一定是博客小说，博客小说就一定要遵从简洁、睿智、幽默的快捷与魅力性，而传统小说就可以啰嗦、渲染、铺陈。

我认为，只要是小说，就得写人叙事，就得推演情节，就得设置背景和场面。这些常规笔法是没有区别的。只是如何裁剪，如何运针，如何缝制，产品出来以后，观瞻效果就不一样了。

《爱情骆驼》有五大艺术特色：

一。情节的波澜推进有序、自然、水到渠成。虽在运斤挥斧，却不留斧凿痕迹；而细榫小铆处则虽在精雕细琢，却不动声色，走笔自然，细腻柔润。有如溪流潺潺中偶掀小片浪花，有时纤如花絮，有时柔似轻雾。

（本想举例印证，然转而想到，有悖博客便捷特色，以及一些如我之人可能会走捷径越过大山，故建议朋友们亲眼去看一看这匹“骆驼”是怎样舞动它的大躯的。）

二。结构的蒙太奇手法，使得小说情节波澜的演进井然有序，层次分明，错落有致，繁闪而不杂乱。

三。语言极富时代特色，朴实自然中不乏睿智的调侃与幽默之语。

此条要举例说明：

小说一开始，就用自然朴实的家常话，介绍了主人公“小波”的简历、身份、现状等。当说完小波的一个小心愿、小打算：“想攒些钱在郊区买个二手房子，然后交个女朋友，结婚，家里人都催呢。”之后，作者以“我”的观察者身份说：“计划。生活需要计划吗？。。。。。。我只知道，做人需要原则，生活充满变化。”

其他的例子请去看“《爱情骆驼》里的风言疯语”。

四。通过细节描写，渗透情节信息。

如当写到小波和他的恋人（他自认为“老婆”）大华商议登记结婚，并进入筹备阶段时，有这样几个细节：

1。“夜里，华总想个老师，教着小波开动着幸福的马达，松离合，踩油门，挂挡。。。。。。”

此处描写叙事有一石二鸟之效：不直接传递和渲染情爱场面；又透露了大华在###方面的老成精到。同时印证“不纯洁的爱情”与“不幸福的结局”之间的逻辑关系。

2。小波胡思乱想了一些关于婚姻和爱情的问题，华做着回老家办理婚姻登记手续的准备，小波舍不得与华的短别，“就过去搂华的身子”，“华睁开眼睛，面如潮红，被子里伸出脚，按上灯的开关：来吧，我再让你淘气一回。”

这段细节中，华的一句话，一个“再”字，表明华已做好逃掉的准备，再让对方淘气一回，也就“拜拜”了。

3。当华登上的火车启动后，小波大声呼喊：“早点回来，到时给我打电话！！！！！！”这时，因火车的噪音，“华只看见小波的嘴在动，她坐了下去，没有再看他。”

华实际上在想：还有必要再演戏吗？我已经完成了一次欺骗。

其他环