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早晨，她意识的第一个觉醒便是伸手去拥他，却是一个空。赵子勤已在房门外的厨厅做着事。秋芝觉得心情愉快，有一种真正家的感觉，她大声地和他说着话。赵子勤听两句把头伸进来应一下。秋芝不想起床，只是在被里躺着。他们说着结婚的日子，说着新房的布置，秋芝说许多旧的东西就不要再搬过去了，可以在那儿重新买，省得搬累。她有一种相隔多年重新布置新房的愿望。

赵子勤从房门口伸进头来说：“能用的还是用用吧。新房里添几件新的，只要换一张床和再买一个新的梳妆台就行。”

秋芝一时没有说话，她从被里半抬起身，默默地望着旧五斗柜上的镜子。镜子里映着她身后的桃红床的床架。她一直这么望着，镜子里的桃红床，显得没有多少光彩了。她想那应该是镜子的问题。在她换新的计划中，唯独没有这张桃红床。她一直把它保护得很好，罩着它，盖着它，不让它沾上了一点灰尘。然而它还是显旧了，开始她想到也许是它的式样过时了。后来她感到，它的漆彩也已褪去了。它显老了。

秋芝转过身来，旧五斗柜的镜子里正映着她半裸至肩下的身子，身后衬着刻有如云絮，如雨丝的桃红床架。

情之轮（1）

繁华故城的一个角落。一条弯曲的碎石街。插进去一条巷子。巷子边上一座过街楼。穿过过街楼是一条弄堂。窄窄的弄堂一直延伸到河边。弄堂两横里一排排的旧式瓦房。高高低低的带有老虎天窗两层瓦房。瓦房之间夹着一条条支弄。

支弄是青砖铺的地，后来逐渐都成了水泥地。铺水泥的时候，从各家门槛上搭出长木板，人象是走在独木浮桥上，从这家前门到那家后门，穿来穿去走着之形。

前门宽宽，两扇木门关起来用门闩插上。门开开来，墙隔板前摆着吃饭的桌子，围着两、三张长条凳。一个大大圆圆眼睛的少女，坐在房门口拣菜。一颗颗毛豆从她的手中滚到白磁盆里去。她穿着一条宽松的长裤，裤腿拉上去，她的双肘压在腿上，她露出的腿肚白净白净的。

我默默地看着她。我坐在后门口。风从弄堂里流过来，轻翻着我手中的书。我坐在后窗口，我的双腿在床上蜷着。我低头看书。她眼垂落着。我一直看着她。我看着她低着头。我想她知道我一直看着她。她的眼垂落在一点上，静静地垂落着，嘴抿着。偶尔她抬起脸来，看一眼支弄口上。她的侧面脸没有表情。她的表情也让我清楚，她知道我一直看着她。

她的眼朝向我的时候，我和她的眼神凝定了一下。很短。也很长。她的眼睛圆圆大大，眼珠黑黑亮亮。

我从记忆中看她的角度，也是斜着的角度。她静静地低着头。知道我看着她的神情。我看到她圆圆大大的眼睛，和略瘦显平的脸。

很长时间，我一直想写出我以往真实的情爱史。我用感觉的眼去看心里留下的记忆。我清楚，印象已在封存的记忆库里褪变。不管我是不是常去翻看，它总在褪变着。褪变的速度愈慢。印象四周的背景愈发模糊。单那一条支弄，对于我来说，在那个年代，在那时的社会，在远离市中心的下层地段，在那背景影响下的人的活动，以及照射它之上的光与色，都具有着特定的、浑然一体的自我。包括我能记得的支弄里的人所说的那特有的苏北口音的话。我是苏南人，我受那话的影响很深，以致我日后生活不定多次迁徙，依然夹着那口音，自然那口音也已变了调。

我清楚，记忆的印象无法确定下来。想到确定下来的并非是真实的印象，还要打些文字描绘的折扣和表现需要的折扣，我便迟迟动不了笔。同时，让我犹豫的是，同样我的记忆也还在流动着。我的一个朋友曾撰文说：艺术就是“凝现着”，表现出来的只能是一瞬间的印象。他说的是飞矢不动的道理。另外，随着我自身生活的变化，心境的改变，再去感觉记忆中的印象，那印象自然改变着。许多自传体的作品，都显现着一种夸耀。也许艺术正是一种夸耀。而我却希求着时光的一层层剥落，显现出那真实的感受和真实的印