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么，就是什么。这需要虔诚和功夫，我天生具备这样的功夫。你已经在我白天黑夜的想象中了，想象是蹭不掉的。”

梅萨恨得咬牙切齿：“我要是会杀人，首先杀了你。”

香波王子说：“杀一个爱你和你爱的人？”

他们沿着石墙往前移动，来到大经堂的院门外，门是半掩着的，听了听，瞅了瞅，一片哑静，什么也没有。抬脚跨过门槛，咚的一声，梅萨的头碰歪了突出的门栓，疼得她“咝咝”直叫。有个喇嘛从院子西北角的小门里出来，往前几步，又疾步返回，好像没看见他们。他们从右首的廊檐下靠近着大经堂。

大经堂里，酥油灯的光闪就像一团团滚烫的火球，火球集中的地方就成了火流。喇嘛的身影在火流前摇晃，经声穿过黑暗，让午夜更加寂静。风在匀速回荡，殷勤地把那些真诚的经咒托送到天上去了。

香波王子依在大经堂的门柱上，探头张望了片刻，拉着梅萨的手走进西北角的小门，来到那条著名的大厨房巷道。巷道的西端连接着释迦殿和依怙殿，依怙殿的旁边，正对着大经堂的后墙，就是大金瓦殿。

香波王子发现，他们根本无法穿越大厨房巷道，巷道西端的灯光里，挺立着一排手提禅棍的护寺喇嘛。不像是防盗，而像是足球运动员正在自家门前堵挡近距离的任意球。他们迅速后退，刚退到大经堂的院门外，就听一声喊叫：“抓贼。”

两个人浑身一颤，几乎抱在一起。等了一会儿，不见有人来抓，才意识到跟他们无关，就听大厨房巷道里，脚步杂沓，不时传来护寺喇嘛们的吆喝。他们对视着，眼里的疑问是：谁呢？在这个深藏若虚的黯夜里，难道还有人跟他们一样怀揣了掘藏的野心，正在偷偷靠近大金瓦殿里的菩提大银塔？

万玛之踪　3（3）

不管是谁，这个“贼”已经先于他们来到这里，并且走了一条跟他们同样的路。他们四下里探寻着，看到身后的大吉哇里，又走出几个护寺喇嘛，赶紧离开，向南跑去，一头扎进了跳神院。

他们躲藏在跳神院的暗角里。香波王子观察着院子里的动静，不失时机地告诉梅萨：“塔尔寺每年都会在这里举行四次大型*和两次小型*，盛会的法事之一便是跳法王舞，俗称‘跳神’或‘喇嘛社火’。”

梅萨问：“好看吗？”

香波王子说：“当然好看，在藏族文化中，只要跟六世*喇嘛仓央嘉措沾上边的，都是既好看又好听。仓央嘉措不仅情歌唱得好，也是金刚舞的能手，精通‘一楞金刚’、‘三楞金刚’、‘五楞金刚’等各种金刚步伐和舞姿。他的继任七世*喇嘛格桑嘉措有感于先世的以歌弘佛、以舞传法，授意塔尔寺第二十任法台建起了神舞学院和跳神院，并赐赠了许多文武护法面具和舞衣、法器等。现在的塔尔寺有男女武士舞、男女怒神舞、和静舞、教内舞、密咒舞、专一舞等三百六十种舞蹈，其中有不少来源于仓央嘉措最初的创造，还有几种舞蹈是有背景音乐的，是当年仓央嘉措情歌的调子，非常珍贵。”

梅萨不解：“喇嘛们为什么要跳舞？”

“为了消除来自心灵和外部世界以及密宗不良修习法的邪见，驱散危害圣教的外道魔障，用舞蹈来诠释坚固、光明、锋利而又空空如也的金刚不坏之身。可以说，藏传佛教的舞蹈是娱乐宗教化和艺术宗教化的典范。”

“还有你口口声声的仓央嘉措，恐怕也是典范。”

“不错，娱乐、艺术、宗教，爱情、生命、信仰，没有谁比仓央嘉措更懂得它们内在的联系。它们实际上没有区别，至少在仓央嘉措看来是这样。”

香波王子突然闭嘴，拉着梅萨蹲在了暗角最暗的地方。两个喇嘛从不远处经过，说着话，声音不大，却格外清晰。

“这个加洋博士，喊‘抓贼’是为了给贼提个醒儿，谁不知道呢。抓住了一个贼，却原来人家也是来防贼的。”

“千里迢迢来我们塔尔寺防贼，防什么贼？”

“大僧官不是已经说了，来塔尔寺打探‘七度母之门’的人都是贼，要严加防范吗？整个佛教都在防范。”

“那抓住的这个防贼的人呢？”

“放了，加洋博士不想放，大僧官说‘隐身人血咒殿堂’的人惹不起，他想去哪里就让他去哪里。”

香波王子望着两个喇嘛消失而去，回味着他们的话，仿佛看到骷髅杀手正在举刀走来。忽地站起，稳了稳神才说：“世界上聪明的人很多，好人聪明，坏人也聪明，我恐怕逃不脱危险了。你觉得期待危险和面临危险