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我的是一股气氛。在一篇文学作品里营造气氛到

这么成功，是不容易的。这篇作品的重点是在“脸狺”这种东西上面。什么是脸狺

？世界上有没有脸狺？是萦绕在作品中人物心里的问题。后来问题多了一个，那就

是脸狺出没的地点。于是情节的发展推进另一个高潮。当三毛说了一句“脸狺贪心

！”的时候，她拉下来这样描写∶“这时不知哪里吹来一阵怪风，眼看将尽的火堆

突然斜斜往我轰一下烧过来，荷西一拖我，打了半个滚，瞪著火�它又回来了，背

后毛毛的感觉凉飕飕的爬了个全身。”

读到这里，谁者差不多已经透不过气来了。第二篇《五月花》是集子里最长的

一篇，占了大约九十页。这一篇的写作手法也比较新�它是以日记的方式写成的。

作品中的人物，除了三毛和荷西夫妇之外，还有荷西沙漠里的老同事路易、老板娘

杜鲁夫人、杜鲁医生、荷西的雇主汉斯、汉斯的太太英格等。三毛这样形容杜鲁夫

人∶“她，三十多岁，一件淡紫缀银片的长礼服拖地，金色长耳环塞肩，脚蹬四寸

镂空白皮鞋，头发竖立，编成数十条细辫子，有若蛇发美人，一派非洲风味，双目

炯炯有神，含威不怒，脸上荡著笑，却不使人觉著亲切，英语说得极好，一看便是

个精明能干的女人，只是还不到炉火纯青，迎接人的方式，显得造作矫情。”

经三毛这么一形容，杜鲁夫人的形象，便栩栩如生地出现在读者面前了。

用来介绍英格的文字也很出色。三毛说∶“英格很年轻，不会满三十岁，衣著

却很老气，脸极瘦，颧骨很高，鼻子尖尖的，嘴唇很薄，双眼是淡棕色，睫毛黄黄

的，看见她，使我想起莫底格尼亚尼画中长脸，长脖子，没画眼珠的女子，又很像

毕卡索立体画派时的三角脸情人，总是有个性的，不算难看，透著点厉害，坐在她

前面，总觉坐在冷气机前一样。”

如果读者看过莫底格尼亚尼和毕卡索的画，英格的形象，简直呼之欲出。从这

一点来看三毛，她在人物出场时经营的文字，并不会比白先勇逊色。

《五月花》所写的，似乎是一些琐琐碎碎、跟读者的生活毫无关系的事�但是

由于三毛把里面每一个人物包括她自己在内都写活了，所以读起来趣味盎然。同时

，读者为了想知道荷西最后是否拿得到汉斯欠他的那几千块美金的薪水，也就迫不

及待地追看下去了。

在这一篇作品里，三毛在刻划自己的性格，刻划得很好。

正如彭歌所说∶三毛“仿佛柔弱，却很刚强”，当汉斯想表示屈服，对她说∶

“好啦，和平啦！啧！没看过你这种中国女人”时，她敢瞪著他说∶“你当我是十

八世纪时迁去美国筑铁路的唐山猪仔？”到了汉斯无可奈何，又说了句“好啦！”

时，她会加了一句，说∶“你这个变种德国人”吗？

第三篇是《玛黛拉游记》。读这篇游记，我得到一个启示∶对于一个没有去过

甲地的人，不管作者用多么美丽的文字去描写它，都是没有多大用处的。读者看了

之后，绝对不会留下太深刻的印象。就是在新闻记者的过程中，趣味也并不浓厚。

所以当三毛说∶“我们旅馆是一长条豪华的水泥大厦，据说迅七百五十个房间，是

丰夏最新的建筑之一，附近还有许许多多古香古色老式的旅馆，新新旧旧的依山而

建，大部分隐在浓浓的绿荫里，配合著四周的景色，看上去真是一种心灵的享受。

”我瞥了一眼，就跳过去了。但是到了她在记述向瓷器店的老人买天使的雕塑，老

人因为要维护“传统”，宁可不卖给她时，我的兴趣便油然而生了。另外写到“殡

仪馆酒店”去喝酒，到小饭店去吃五串大扫把一般的烤肉等那些事，也十分有趣。

总之，这绝对是一篇能够吸引读者一口气读下去的游记。

说到完整，第四篇《温柔的夜》可以说是最“完整”的作品了。我真怀疑这里

面所写的事，完全是真实的。但是她却又把整个事件的开始和结束，写得那么逼真

，使人不敢怀疑