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薄的一片月亮贴在飞檐翘角间的天幕。月亮有时会掉下来，挂在小巷锈朽的街边灯罩下垂头丧气。托鸟笼的男子边啃瓜子边对月吟词。阁楼上的女人成天拨弄一个算盘，有永生永世算不完的账。她的女儿喜欢涂鲜艳的胭脂，压着廊栏托腮与月光比颜色。她脸上的脂粉随一束浑浊的光落进了面碗像胡菽粉一样落在我的面条上。隔壁的米店掌柜一年四季交替着熬煎寒凉药与热性药，药渣倒在街道，侵入泥土，一条街的花花草草从药渣里生根发芽，每缕空气都有中药的味道，小镇的月亮不过是米店掌柜的药引子。小镇月亮里的黛影也是模糊的，亘古不死的桂树呈现腐烂的气象，隐隐约约的那点弯曲的颜色更像邻家猩红色窗帘后风尘女子脸上苦闷的泪痕。我不会因为要看月亮把头抬得更高一点。我知道那是同一个月亮，不忍看她，我低头哀悼。雪峰上的月亮如何照得透小镇的青瓦。

我在小镇屏住呼吸，守住大山给我的气息。我成了一名远近闻名的沉默的玉匠。我制作的玉梳装在红色锦盒里通过不同肤色的人搭乘各种交通工具流通世界各地。唯有一把玉梳与我形影不离。我不让任何人碰她。这是我日复一日和大山相连接的隐秘。我每天花几个小时和她说话。她气如白虹，滢澈的光芒在极深处照耀我。我通过她观望故乡的明月清风，回忆阿妈，回忆阿岩粗糙的大手坚实的大脚，回忆阿婆的木箱，回忆熊猫、白唇鹿和大黄狗，回忆岩石上伸出松树和长有石灵芝的尖锐裂痕。我把我的语言锲进她的光芒，通过我手中的雕刀，我把心交给她。

我帮助每一个可以帮助的人，只给自己留下起码的温饱。人们不叫我“玉匠”，称我“玉弓君子”。我希望自己长寿，活得像那位白须老阿爷，劳碌了一百年的牙齿还能将硬石子样的毛桃啃得咔嘣响。八十年后，我带上雕刻时间最长的那把玉梳回故乡，去阿妈和玉梳的坟茔。我银丝白须，脸色紫红，枯槁的手背鼓着筋疙瘩。我腰板挺得直直。我一袭长袍猎猎，一双草鞋沾满泥泞。我仙风道骨地出现在山坳从土地里重新生长出来的美丽山村。最干净的月亮在那里。她白天吸收天地的灵光，夜晚放出光芒。我把玉梳送给像阿妈的阿妹。阿妈是月亮，阿妈和月亮是不死的，玉梳也是不死的。

多年后，我明白了跟阿岩看雪月的晚上我为什么目瞪口呆，月光穿透了我的骨骼，贯通了血脉，我的精神和月光浑然一体，我的心，也如同那晚的月亮，饱满，通透，纯洁。我要去祭拜那里的月亮。我是山中月亮的儿子。

（2009年3月19日完稿）

光影之幻境 在中国画里填词

《在中国画里填词》已刊发江苏大型文艺刊物《雪浪湖》

1．

《诗经》的《汉广》《蒹葭》，是一幅幅意境悠远的水墨画。其后2500年，不断演进至唐宋造极，皆承幽古之情怀，诗词里有画，画可入诗词。一幅中国画，经两千年间数代名师之手，渐成冠绝古今之作。东晋顾恺之的紧劲连绵，唐时吴道子的轻重缓急，至往后画史上的“唐工宋巧”，各种技法皆循环运转其间。大幅的画面，深远高旷的全景。云水迢迢，青山隐隐。数峰点于江北，苍茂古树覆披其上。近处林木多姿，丘壑森然。江南一湖如镜，客栈酒肆依湖而筑。细小水脉延泽四方，单拱玉桥飘渺其间。各代画家在不同的时日以不同的心情为画润色，给予不同的命名，或《关山行旅》，或《秋风问道》，或《雪景寒林》，或《潇湘奇观》，林林总总，难以计数。画中景象随时间的推移不断改变，这幅中国画就成了不稳定的镜象，如云拂过月亮，每个人每个时间所见皆不相同。而画家的种种寄托，皆在虚处。要明白此画的意蕴，无处觅其真谛。那是一章章无字的诗词，有千条万条的道，千叶万叶的树，千滴万滴的水，千朵万朵的飞花，中间绕有千丝万丝的情意。传说，只要是在夜半有过深沉叹息的人，皆可在水墨画上见到异象，生出感应。英雄见残阳如血情溢乎江山，游子见绿丝缠绕心系乎故园。也有人见明月高悬，妆楼空空，流水脉脉，一片翠袖正从画幅右轴处飘离画面，见者竟起终身寻找之意。神秘之处，就在其若隐若现月色，时有时无人影。

2．

江南多雨的季节，各色长幡在古街上湿乎乎的招展。雨，下了无数个夜晚，无数个白昼，从无数个幽明早晨到沉沉暮色。又是这样湿乎乎的长夜。破落沉寂的行馆，一点如豆的烛火，微弱到接下来的一刻就要熄灭，又像是天地间所有光亮集成的火焰，摇曳一腔时暖时凉的心思。烛火在墨漆漆的画轴上映出了一朵红焰，远古的黑暗中，似乎就剩下这两