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刘震云荐序

《聊斋志异》（以下简称《聊斋》）讲的是魑魅魍魉的故事。它与人不同的是，人都说魑魅魍魉坏，蒲松龄说它们比人好；人都说魑魅魍魉面目狰狞，蒲松龄说它们大部分是美女，且不用包养，晚上来，清晨走。

对魑魅魍魉的看法，显示出一个伟大作家的基本素质。

但在许多篇聊斋故事的后边，蒲先生又会从魑魅魍魉回到现实，联系实际，发表一番人生感慨。这就脱离了魑魅魍魉。这就遮蔽和阻断了大家的想象力和情感寄托。魑魅魍魉不用包养，蒲先生这时却让人留下买路钱。这是蒲先生脱离伟大作家的地方。

蒲先生之后，一群群读《聊斋》的人，又会从蒲先生的回到现实，再次回到现实。

现在，从《聊斋》回到现实的人中，又多了一个：张绍刚。

但回到现实也有回到现实的好处。能看到同样的魑魅魍魉，与不同时代的人，发生着怎样的联系。绍刚联系的全是身边和眼前的事：单位、职场、领导、朋友、婚姻、剩女，还有电视台……绍刚是著名的主持人，主持的又是法律栏目，观照他与蒲松龄、《聊斋》、魑魅魍魉和现实的关系，读他读出的《聊斋》，读着读着，我常常笑出声来。

因为，他读出了一个全新的《聊斋》。虽然对少数篇章，他理解得未必准确，但是，他读出的意思，却篇篇都有意思。从魑魅魍魉回到现实，也往往是张绍刚式的一语中的。

这是我推荐这本书的理由。

撒贝宁荐序

在中央电视台，我和绍刚是比较特立独行的一对搭档。两个大男人合作主持一档节目十年之久，日常节目轮流站岗放哨，一到晚会就婷婷玉立并肩作战。曾有一年“12·4”年度法治人物颁奖晚会，我俩自作主张设计了一个自认为牛大了的结尾收场方式，那就是在两人慷慨激昂总结陈词完毕之后，转身绝尘而去，迈着坚毅稳定的步伐，沿着开场时我俩袅袅婷婷走下来的那个台阶再袅袅婷婷地拾阶而上走回去，只留下沐浴在灿烂灯光下的空荡荡的舞台，还有背景里催人泪下的主题曲……策划到此，我俩已然被自己的才华震撼得热泪满眶了。我俩一致认为这种收场方式含蓄、大气，而且相当地有张力。到了实录的那一天，一切按计划行事，结尾处，我们伴着音乐庄严肃穆地转身，缓缓走上台阶，渐渐消失在镜头里，准备把一台杰作留在身后。也就在那一刻，导播台上的主任抓狂了。由于我们觉得这个方案已臻完美，根本没有汇报的必要，所以主任压根儿不知道。事后用在场同事们的话说，主任在监视器里看着我俩转身离开，？一边用巴掌把铁皮桌子拍得山响，一边咆哮着：“他们俩拧嗒拧嗒的是要去哪儿啊！啊？！”结局是重录，我们的方案被悍然否决，说完词后仍旧冲着镜头灿烂微笑加挥手……就这样，我们的战友情谊在一次又一次的磨砺中与日俱增，根本不像坊间传闻的那样以互射暗箭、找碴儿、揭短、打击对方为乐趣……至少没那么严重。

实话说，他写的聊斋没有全拜读完，主要是通过他的博客有一搭没一搭地看了几篇。感觉带有浓重的绍氏风格，其间大量出现他在生活中的口头禅，例如“心路历程”、“叨逼叨”、“臭来劲”等。因此我坚信这些文字一定不是出自枪手（至少大部分不是）。另外在读的过程中我觉出自己还带着那么点儿羡慕嫉妒恨。可能是因为我觉得今天的自己已经很难再写出那么些颇具节奏感但又扎实沉底的语句了，所以读着他的文章，内心居然还生出那么一丝酸溜溜的不服气。这种感觉让我想起一个故事，那是三年前一个闷热的夏夜，在三里屯一个酒吧的二楼，我和一帮朋友对坐弹唱，席间有我最喜欢的一个歌手，或者更准确地说是诗人，陈升。他在即兴哼了几首老歌之后便闷坐角落默不作声，埋头自饮，问其何故，答曰：“以前骑自行车、挤公交、吃大排档，能看见很多人。现在开车、住楼、坐包间……越来越不会唱歌了。”说罢众人皆静，只有吉他弦还在淌着幽幽的旋律，说着“把悲伤留给自己”的故事。看了绍刚的聊斋，猛然想起他似乎是现在仍在坚持坐地铁上班的为数不多的央视主播了。从前我总以自己科班出身的优势嘲笑他是法盲，他听后并不恼，反引以为豪。用他自己的话说，就是但凡街上有人吵架，他一定是第一个扑上去……劝架？错了！他是第一个扑上去抢个好位置蹲下来慢慢观战的人，如果时间允许，没准还能去买包瓜子。当然他也有底线，那就是不能动手，要是真打起来，他绝对是第一个……劝架？又错了，他绝对第一个跑掉的。

动笔前想的