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段简单明了的故事，一些火爆的镜头，这就是商业片了。”

“万导，据我所知，蒲公英和萨沙娱乐都不具备全球发行的网络，还是需要依靠大公司发行。记得梦工厂制作的《拯救大兵瑞恩》全球快5亿票房，梦工厂也只分到了3000万利润，《通缉令》需要多少票房才能回本呢？”

万小虎愣了愣，感觉这个问题莫名其妙：“额，不知道你从哪得出的这个数据，我觉得你应该先查一下好莱坞的发行和制作分成比例，在好莱坞，发行和制作的比例，发行方拿到的一般在票房的5％左右代理费，而投资方，拿到的分成是30％，尤其是根据首周和次周的浮动分账，比例可以高达50％只60％，也就是说，基本上我投资6000万美元，拿个两倍半的票房，仅票房分成就能保本了，其它的音像制品和周边产品都是赚的。”

全球电影市场的分账比例，涉及到进口片分账和本土电影分账。

进口片各地分账各地有所不同，但是通用惯例是制片35：发行17：院线48，也就是该地区影院院线分帐48％、国外制片方和发行方分账35％、该地区发行方分账17％这个比例。

其中国外制片方（投资方），要支付5％的代理费给国外发行方。这就是万小虎说的。投资方在海外地区能拿30％的票房分账。

还有不少国家和地区电影不发达，为了多购买外国电影，分账比例还会更高，比如台湾的分账比例就是国外制片发行方拿50％以上，这时候制片方甚至能拿到45％的票房分账。

很多大片为什么喜欢从小票仓开始抢先上映，就是因为票房分的多。自然要照顾一下。

而本土电影分账，在中国内地，剥削的比较狠。以前的分账比例就不说了，加入wto后，开始与国际惯例靠拢。

首先票房要贡献总的5％的国家电影发展专项基金，和3。3％的营业税。剩下的部分，按照上下游分账，上游发行和制片拿43％，下游院线和影院拿57％。

其中上游的43％。再分出15％给发行方，也就是发行方拿总分成的5％至8％这个比例，制片方拿35％至38％左右，实际上可能要低一些，因为发行对制片的剥削比较重。

从2002年的《英雄》开始，制片方新画面张伟平和张一谋联手，史无前例的争取了40％的分账，随后万小虎的《风声》也是按照40％分账。这是大片的独有待遇。

至于《通缉令》，万小虎已经跟上面打过招呼。分账比例要提高到从未有过的的45％分成。为了鼓励华语电影大片，上面已经开始为《通缉令》争取了。

在北美地区，《通缉令》的分账方式还没确定，毕竟现在连发行商交给谁都没选好。

好莱坞的分账比较有趣，它是一个浮动制（之前《蝴蝶效应》时提过），有三种方式。议定保底价、一口价以及分成，其中分成不是固定的，而是随着上映时间调整。具体来说，第一周，制片和院线的分成比例是9：1。第二周可能降到8：2，然后随着上映时间越长，院线分成越多，促进院线延长一部电影的上映周期。

而前几周的收获期，制片方也能够尽可能多的分账。毕竟这边的影院光是卖点薯条汽水，就能收获很多，分账自然可以减少一点。

而不是像刚才记者所说，《拯救大兵瑞恩》中梦工厂可怜的才拿到3000万美元，首先它7000万美元的成本肯定要回本，然后才能谈利润，这样看来，票房分成根本不会少于一个亿。

而且在好莱坞，宣传费都是发行方负责，制片方就等着分成，根本不操心宣传。然后再好好的准备音像制品、电视播放权又一轮收割利润。只要票房是成本的二至三倍，电影没一个赔了的。

这些都是对制片方的保护，好莱坞电影工业毕竟成熟许多，不像中国对制片方的剥削太狠了。这就是为什么万小虎要用合拍片方式，而不是国产片。

弄清楚了票房计算方式，记者又提问：“女主角杰西卡。阿尔芭，在好莱坞并不是什么大明星，为什么要选择她呢？”

万小虎摸了摸下巴：“你知不知道，杰西卡。阿尔芭的内地经纪人合约签在闪动之星？而且我和杰西卡合作过《电锯惊魂》，尽管戏份不多，我仍然觉得她是明日之星。况且她还入选了欧美杂志全球百名性感明星行列，未来发展十分被看好。”

杰西卡。阿尔芭不是影视大咖，但是广告拍了不少，电视剧也拍过，目前小有名气。

而且她的长相，天生就是通吃