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周夏也不会抱怨系统给的鉴定结果太简略，能有系统做出准备的年代判断，放在任何一个人从事这行的人身上，恐怕做梦都会笑醒。（。）没什么不知足的。

这会，也是真正考验他的时候。

周夏就尝试着从逻辑上推理分析，然后结合这幅画的情况，鉴定这是吴昌硕真迹。还是他门人代笔，或者干脆就是同时代外人的仿作。

所幸。周夏还记得，鉴定吴昌硕的作品。最主要的就是要看他的法题款。

吴昌硕一生浸**画法，几十年如一rì的临帖写字，没个几十年的功夫，想模仿他的法都不容易。

而且在1919年的时候，吴昌硕不管是画还是法，都已经至臻化境。运笔娴熟，折转自然，气吞古今之势，那是必然的。

这样的富贵牡丹图，周夏估摸着，那时候吴昌硕本人年岁已高，怕是没那jīng力亲自作画，这样的富贵牡丹图，明显是为应酬的作品，就该交给门人弟子去画才对。

而且上面的题款，周夏这时候再仔细观摩，感觉用笔显得有些生硬，笔滞气塞，并没有吴氏的神韵。用笔有意表现为持重，导致用墨过多，过犹不及，就显得很“滞”，这其中的度，也是仿作者最不好把握的。

至于印章上面，周夏倒是挑不出毛病来。这也很好解释，极有可能是吴家管家收了钱，私自印上去的。何况吴昌硕当时，别人拿仿作的作品来给他鉴定，他也给上面题款。

反正，周夏最后的鉴定结果就是。

这幅画还是不沾的好，即便真是经过吴昌硕认可的，也只能算是次品。花大价钱买下来砸在自己手里肯定不合适，还不如敬而远之的好。

得出这样的结论后，周夏感觉他自己已经出了一身的汗。

有了考古鉴定系统，他做起鉴定来尚且如此艰难。

那些搞了一辈子收藏，花光了家产，最后连一件真品都没有的，大家也就可以理解。

周夏有些如释重负的感觉，他这时候也发现，他太把鉴定出真伪得失看在眼里，照理说，他现在应该和苏晓茹一样，纯粹抱着学习的态度才是。看她一直都是乐呵呵的，能多学点东西，就觉得有收获。

这时候，她在看的是另外一幅陆俨少的作品。

陆俨少是中国当代画坛不可多得的山水画艺术大师，功底深厚，才识渊博，创造力非凡，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”。

陆俨少的作品，在拍卖会上也广受欢迎，最高成交价虽像李可染的作品一样过亿，但最高也有六千多万，作品的均价也相当不低。在东海市场上，尤其受到大家的欢迎和热捧。

当然，有这样广阔的市场，其赝品自然不会少，私下地交易有多少根本无法统计，光在拍卖会上，就有一万六千多件署名为陆俨少的作品参与拍卖。这其中有多少水分，明眼人一看便知。

但每个人有心底都有这样的错觉，觉得自己眼力不错，管他外面赝品再多，只要自己拍到的，收藏的是真品就行。

眼下这幅陆俨少的作品，从题款上可以看出来，一九八零年三月，陆俨少作于西子湖上。

一九八零年的作品，周夏还是先鉴定纸墨是否到代，有没作为的痕迹，是不是印刷复制品等等，这是最为基础的东西。

旁边的苏晓茹都快习以为常了。

等这些基础工作做完之后，周夏才从艺术方面，对这幅画进行鉴定。

本来画法作品的鉴定，并不是像他们现在这样，拿着放大镜看上几眼，再凭借主观感觉，就可以得出结论的。得需要谨慎详细的论证，多方查阅资料，尤其需要仔细对比分析，方能得出最后的结论。需要鉴定的作品，须得和公认的真品也就是被大家成为“标准器”的作品，风格一致才行。

但眼下，他们是出来买东西，也就不可能仔细研究个三五天。

由于不知道会遇上什么样子的作品，几个人的准备工作也做得相当不充分。像现在，几人都有些抓瞎，虽然陆俨少很有名气，在东海也很受欢迎，可徐耀辉几人，在此之前，都没有特别仔细地研究过他的作品，这时候遇上，自然有些抓瞎。

这种盲人摸象的感觉，苏晓茹体会得更深，不过她也不着急，因为她就是跟着学习长经验的，她也不指望一口就吃个大胖子，立马就成为周夏那样的高级鉴定师。跟着周夏他们一起做鉴定，苏晓茹更能深刻