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言摘要：

仲呈祥（中国文联副主席、文艺评论家）：

这是一部难得的具有史诗品格的蕴含着深刻历史精神和复杂人性深度的力作。非常大气，描写一种国家精神、民族精神，一种国家意识、民族意识，其思想力度和艺术魅力是同一题材中有过的作品很难比拟的。勾践的自强不息、忍辱负重、韬光养晦、人才强国，都体现出中华民族精神的最有生命力、最富人文价值的本质。这些都有借鉴价值，这种民族精神值得今天继承和发扬。

李准（中国文联副主席、文艺评论家）：

此剧本的历史文化含量、美学品格及价值的冲击力在当前电视剧本中没有见过，不是一般的震撼，能达到这样程度的没有。

这段历史有独特的历史文化内涵及现实意义，这个戏为什么被反复地写，每一次写都能写出一些新意，我想也就在这个地方。这是一个历史正剧，它忠于基本的历史事实和精神，具有真正的历史美学品格。

雷达（中国作家协会创研部主任、文学评论家）：

作者演绎了一场真实、生动、严酷、壮丽的历史大戏，架构了一部富于历史感、传奇性、警示性、戏剧化成分很高的剧本。该剧张扬了坚韧不拔、忍辱负重、励精图治和超人意志，弘扬了民族精神，引出历史教训。众多顶尖级的历史人物在二千五百多年前的历史舞台上龙腾虎跃、殊死搏斗，呈现出撼人的悲壮之美感。情节大起大落，惊心动魄，剧本的矛盾冲突组织得跌宕起伏，一波三折。

白烨（中国社会科学院文学所研究员、文学评论家）：

看这部剧本的时候，感觉到一种意外的惊喜，就觉得特别好看，很成熟，很大气。这三个大的感觉，我想大家在探讨的过程中都是共有的。所以对这个剧本应该给予高度的评价，它在目前文学角度的历史正剧里面是非常难得的。而且从品格上来讲，这个东西文学品位比较高，艺术品位也比较高。勾践这个人物更有人类意义。

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《卧薪尝胆》序（2）

郭运德（《人民日报》文艺部主任、文艺评论家）：

剧本恢弘大气，有深邃的历史感、宽广的人文内涵，还有直面惨淡人生的深度，非常崇高的、悲壮的审美追求。这是一个文学性很强、有一定历史品格和文化分量的本子。只有这样写才叫真正的文学剧本。剧本基本上是历史的真实，非常有历史韵味。这个剧是传奇与正剧的有机结合，想使一个耳熟能详的诸侯争霸的故事让老百姓看下去必须要有传奇色彩，这恰恰是成功的地方。

讨论会结束后，森祥又按专家的意见修改了几次，也将片名改为“卧薪尝胆”。

前年某一天，偶尔碰上了《中国电视报》的张斌兄，他问我在抓什么戏，我说在抓卧薪尝胆的故事，他说，好！现在影视中太多风花雪夜，太多软绵绵了！一个国家、一个民族不能缺少勾践卧薪尝胆的精神，还真得有几个像岳飞那样的栋梁，否则，这个民族该完蛋了。张斌兄说得极是，他的话里潜藏着极强的忧患意识。

“卧薪尝胆”之于一个国家、一个民族、一个政党甚或一个家庭、一个个体的人，都是个极好的象征！关于励志、关于奋斗、关于崛起、关于强盛，这又是一个多么好的寓言！

２００６年４月３０日于京西

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《卧薪尝胆》目录（1）

《卧薪尝胆》序

第一章 太子妃逃亡

吴国的太子妃季菀受了凌辱，于二千五百年前的一个黄昏踏上了逃亡归国的路途。

季菀是越国的王女，越王允常因惧怕强大的吴国而和亲。因季菀的逃亡，相对缓和的两国关系骤然紧张！

弱小的越国因王女的奔归，表面宁静的宫廷也迅速被撕裂，战与和急剧上升为主要矛盾。

第二章 吴兵压境

监国太子勾践是主战派，在与力主言和的大将军石买的权力争逐中，他暂时占上风，迎回了他的王妹季菀……

伍子胥终于找到了征伐越国的借口，怂恿吴王阖闾遣五万大军压至越国边境。吴公子夫差为避免两国开战，独闯越国讨要太子妃。

面对大将军不战，大王又暗中支持军方，争强好胜的勾践不得不忍辱而送出王妹。

第三章 界碑与墓碑

季菀逃亡的原因是遭了阖闾的强暴，事后才得知内情的勾践悲愤异常。正当他暗自发誓复仇时，又传来王妹季菀在边界