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本的时候，感觉到一种意外的惊喜，就觉得特别好看，很成熟，很大气。这三个大的感觉，我想大家在探讨的过程中都是共有的。所以对这个剧本应该给予高度的评价，它在目前文学角度的历史正剧里面是非常难得的。而且从品格上来讲，这个东西文学品位比较高，艺术品位也比较高。勾践这个人物更有人类意义。

郭运德（《人民日报》文艺部主任、文艺评论家）：

剧本恢弘大气，有深邃的历史感、宽广的人文内涵，还有直面惨淡人生的深度，非常崇高的、悲壮的审美追求。这是一个文学性很强、有一定历史品格和文化分量的本子。只有这样写才叫真正的文学剧本。剧本基本上是历史的真实，非常有历史韵味。这个剧是传奇与正剧的有机结合，想使一个耳熟能详的诸侯争霸的故事让老百姓看下去必须要有传奇色彩，这恰恰是成功的地方。

讨论会结束后，森祥又按专家的意见修改了几次，也将片名改为“卧薪尝胆”。

前年某一天，偶尔碰上了《中国电视报》的张斌兄，他问我在抓什么戏，我说在抓卧薪尝胆的故事，他说，好！现在影视中太多风花雪夜，太多软绵绵了！一个国家、一个民族不能缺少勾践卧薪尝胆的精神，还真得有几个像岳飞那样的栋梁，否则，这个民族该完蛋了。张斌兄说得极是，他的话里潜藏着极强的忧患意识。

“卧薪尝胆”之于一个国家、一个民族、一个政党甚或一个家庭、一个个体的人，都是个极好的象征！关于励志、关于奋斗、关于崛起、关于强盛，这又是一个多么好的寓言！

２００６年４月３０日于京西

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第一章　太子妃逃亡（1）

姑苏道，黄昏。

一驾马车疾驰着，饰有铜铆的木轮如团扇般滚动，搅起的尘土几乎看不清马车后跟随着的侍人及武士。嚣张的尘土将这个有着绚烂晚霞的黄昏搅碎，紧张的气息几乎使人窒息。马车已经奔驰得够快的了，但舆人仍猛鞭快马，双马狂躁得欲将古老的姑苏道踩裂！

旁白：“著名的‘卧薪尝胆’故事，发生在二千五百年前的春秋末期，那时，齐、晋、秦、楚等国争霸已近尾声。而被中原文明视为南方蛮夷的吴国，在吴王阖闾的重治下，国力顿时强盛。在击败了时为南方霸主的楚国后，开始实施南服越人的战略方针！吴强越弱，越国面临生死存亡的考验，越王勾践应运而生！故事正随着一名越姬的逃亡而展开……”

眼前出现一条岔道，舆人只顾往大道而驰，越国武士黑翼策马而前，疾喊道：“不可奔走大道……”

车是暖车，车中人显然听清了，她从围裹得甚严的窗中探出脸来，见武士神色紧张，便喊出个“慢”字。马车减速。此人是越姬，三十岁不到，名季菀，长得美丽而冷艳。

黑翼：“太子妃……”

“别叫我太子妃！”季菀显然对此称谓非常恼怒，所以她重启窗上的帘布，愤愤而道。黑翼闻斥一愣，一下子不知如何开口。季菀转换了语气道，“如今没有太子妃了。”

“诺！”黑翼道，“夫人……大道关卡太多，请走小道。”

“可小道……”季菀一犹豫后，即断然令道，“改奔小道。”

马车调首奔往小道。一行人刚上小道却见大道上有太子宫的人追来。黑翼喊：“夫人前行，小的去挡住他们！”

季菀道声“小心”后，即催舆人速行。

“你二人保护夫人，其余的随我来！”黑翼指着两名武士道。

那两名武士忙策马追车，其余的随黑翼返回岔道。

岔道口，黄昏。

黑翼率五名武士返至岔道，众武士随即下马而堵挡于道。太子宫的追兵有近百人，为首的宫将乘着车辇（吴太子宫宫将），他高喊：“大胆越人，竟敢私携太子妃逃亡，太子有令，格杀勿论！弃械让道，还有生路！”

越国武士仗剑身侧，手腕微拧，青铜大剑于晚霞中激闪着幽光。黑翼厉言道：“人在剑在，剑亡人亡，杀！”五名武士随黑翼一声令下，已捷身而出，凶辣的青铜剑如游蛇般捷出！而黑翼却不拔剑，敌人扑上时，几乎看不到他是怎样出剑的。当一片人在他面前倒下时，他出鞘的剑却又在鞘中，也看不清他是怎样收剑的！吴太子宫将也不犯怵，与越国武士奋力厮杀！顿时，只见戈戟横斜，剑器穿腹过颈，没有喊声，甚至没有惨叫，只闻器刃发出“噗噗”的咬肉噬血之声。

城门，夜。

城门紧闭着，一匹快马