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第5部分(第4/4 页)

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览,这使陈逸飞能有机会看到了一些西方绘画原作。陈逸飞对狄库宁的肖像画气势颇为叹服,但大量的原作仍然难有机会见到,陈逸飞对坡洛及其他西方画家的画艺则始终没能领会其中的精髓,这让他深为遗憾。

1978年,陈逸飞终于看到了西画原作,了却了心里一大遗憾。这一年,法国19世纪巴比松画派的作品从巴黎运往上海展览。陈逸飞首次亲眼目睹了西方绘画的创作真迹,心灵受到了巨大的艺术冲击,尤其是米勒的作品让他深深折服和向往。

伴随着国内文化活动的逐步正常化,区域性、全国性的各类美术展览也多了起来,陈逸飞当时已是中国油画领域的佼佼者,他的作品不断在各类展览中展出,被收藏的作品数量多,各类大型的美术活动都能见到陈逸飞的身影。

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第四章 上海时期的绘画(6)

作为油画家,不能亲睹一定数量的西画名作真迹,陈逸飞担心长此以往自己恐怕很难再上一个等级。为了进一步探索西方艺术,进一步找到油画艺术的真谛,陈逸飞在这1978年的时刻,暗暗下了决心,再经过一两年筹备,到西方去游历,亲眼看看西方名画的原作,以求发现其中的秘密。

1979年,中国美术从前两年的“引进来”到开始“走出去”了。中国画家的作品有机会以集体画展�

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