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再地拿他当影射的对象，但是他的形象似乎无懈

可击。他的第二次婚姻幸福美满，儿女个个成器。此外他的外形也不像美国

报业大亨威廉·蓝道夫·赫斯特那么受漫画家欢迎。

60多岁的默多克就像一名快要退休的银行家。记者在他的私生活中挖不

出任何肮脏事。他的低姿态使得没什么可供讨论的话题。

1985年，默多克的第二任妻子安娜出版了她的第一本书《她自己的想

象》。这本书受到国际报界的广泛关注，人们渴望从中窥视到默多克隐秘的

私生活，然而，他们并没有收获。

鲁珀特·默多克已走完他人生的大半里程，然而至今还没有人为他准确

地作结论。因为默多克在传媒界一贯天马行空，是一个高来高去的奇人，无

法用任何一个单一形容词来归纳或是界定他，他似乎天生就具有混淆定义的

功能。譬如美国报业大亨威廉·蓝道夫·赫斯特已经成为了“大国民”的代

名词。英国报王罗伯特·马克斯韦尔是扯着嗓门咆哮的“鲍勃船长”，意大

利媒体巨子贝鲁斯科尼是阴沉的“红衣主教”，CNN的特德·特纳是“南方

之口”，微软公司的比尔·盖茨则是“超级怪胎”。

而默多克的一个不雅绰号“扒粪者”却是别人早期给他冠上的，那个时

候他在英国只拥有一家报纸《世界新闻报》。但是随着信息时代的到来，他

的声势锐不可挡，大有蚕食鲸吞整个星球之势。

由于无法抓住默多克的私生活中可炒作的事情，一些人对他展开侧面进

攻。

1985年剧作家霍华·布蓝顿和大卫·黑尔的剧本《真理》，后来改成舞

台剧，把当时接收《泰晤土报》的澳大利亚报业巨子默多克改头换面成南非

的蓝柏·乐侯，这是影射默多克最著名的一出舞台剧。

在《真理》这出戏里，乐侯网罗一名年轻柔顺的记者，并且把他晋升为

《胜利报》（影射《泰晤士报》）总编辑，但是当他想要刊登一条有关核污

染的独家新闻时，乐侯却把他开除了。尽管这位报业大亨采取无为而治的政

策，但是对下属却是极为傲慢无理，常常胡乱开除报社老人，或者一下子就

把当红的人拉下马，用制造恐惧来达到控制的目的，他甚至把自己比作斯大

林。

这出戏的最后一句台词由乐侯的口中说出，他说：“欢迎来到谎言制造

工厂。”他在吐出这句话之前已经把《胜利报》和黄色小报《潮流》（影射

《太阳报》）的编辑室合二为一。“反正不管针对高级知识分子、或是针对

中下阶层，还不都是一样的东西？”这句话含沙射影指的就是默多克把全国

大报和黄色小报的编辑部都搬到瓦平办公。

《时代》杂志的封面曾经把默多克画成一个征服曼哈顿的大猩猩，英国

一个著名的人偶讽刺节目则把“扒粪者”塑造成在粪缸里洗澡的家伙。

《时代》杂志的封面曾经把默多克画成一个征服曼哈顿的大猩猩，英国

一个著名的人偶讽刺节目则把“扒粪者”塑造成在粪缸里洗澡的家伙。

自从默多克于

15年前收购《泰晤士报》之后，大量出现了描写媒体大亨

的小说。这些小说多半显示政治圈和媒体界息息相关，媒体大亨对政治人物

的操纵可以做到爱之欲其生，恶之欲其死的地步。

其中最著名的就是科克利斯·穆林的《一个非常的英国的政变》，这部

日后改编成电影的小说，描述拥有数家保守党报纸的乔治·费森爵士，领导

了一个成功颠覆社会主义政府的阴谋。事实上默多克正是保守党的强烈支持

者，而且他还控制了保守党的出版机构“哈怕。柯林斯”。当然，默多克现

在又抛弃了保守党，转向一向讨厌的工党。

另外，知名作家杰佛瑞·阿契过不了多久，也将推出一部小说体的传记

《第四权》，这部小说赤裸裸地揭发了马克斯韦尔和默多克之间的争斗。阿

契在接受记者采访时说马克斯韦尔像中了邪似的认为自己是无所