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《欧洲之旅》的拍摄感觉和《千禧之旅》完全是不一样的。《千禧之旅》是在行进当中拍摄的，天天走天天拍。欧洲呢，他们的国家很近，这个国家拍完了，一两个小时就到另一个国家了，就休息了，第二天就在国家里转着拍，所以在欧洲拍那些东西不是很累。

毕竟我经历过《千禧之旅》行走的东西了，所以《欧洲之旅》我就知道该拍什么，怎么拍，哪些地方该注意了，一些东西我可以捎带着拍一下。比如说车队，我知道该怎么拍，在哪个位置拍，选什么地点最能代表这个国家的特点，这些都比较成熟了。一开始走《千禧之旅》为什么觉得累？就是走到哪儿，都觉得挺漂亮的。其实在中东那边，到处都是灰了吧唧的，没有一点绿色。但是毕竟是在国外，有人呀，阿拉伯人，打扮跟我们不一样，很新鲜，于是我就不停地拍，一路上，走一会儿就停下来拍。

高金光摄像这东西永远没有一定的规则

记者：说几个你拍摄得最漂亮的镜头。

高金光：那应该是在以色列。那时候对我自己的冲击太大了，我们在耶路撒冷的时候，看到当地完全就是宗教的圣地，谁知道拍完之后就去了特拉维夫，那里却完全是一个非常现代化的城市，一路上走过来我就在想，其实以色列是被阿拉伯国家包围着，当你进入以色列的时候，签证一定不能签到本上，否则到了其它阿拉伯国家一看你到过以色列的，他就不让你进去，于是我们就都签在一张大纸上。

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高金光（3）

刚进以色列的时候，四周都是那么灰蒙蒙的，没想到一进入特拉维夫，绿树成荫的，山坡上全是绿树，这么现代化的城市，一路上从来就没有见过。哎哟，我不得不佩服，人家把国家建设得这样好，尽管他有些打仗###什么的，但你不得不佩服那种民族精神。我们在那里拍拉宾遇刺的地方，那地方立了个小碑，前面还摆着市民给他送的花篮。那天时间赶得特别急，但在那儿拍这个镜头的时候，我觉得我的镜头的设计和运用很舒服。我不是这儿拍一下，那儿拍一下，我就保持一种也不要很快的速度，我就希望保持那种感觉。我的镜头运动的时候始终是非常的缓慢，很有节奏，很能配合我们拍摄的那个地方的意义。

还有就是在伊朗，鲁豫在崎岖的街道上做串场，可能在通常情况下，我就让主持人站到机器前面，后面是流动的人群，你说一段话就完了。结果那天拍摄之前，鲁豫先去买当地的一种饼，我站在旁边等她，人不停地在她面前走过，一会就看不到她了，那时候她已经把话筒别上了，我虽然看不见她，但是能很清楚地听到她在和人说话呢。她买完饼过来，我就跟她讲，我说：“鲁豫，咱们这个串场能不能这样做，你走到最远处，我也站到最远处，中间有人流，但是我拍的时候不要让你的人出现，就让这些阿拉伯的人不停地在走，但是有你的声音，你在介绍这个国家，你就跟这些人一起走。”她说这个挺好的，于是我们就真拍了。她那段串场说得挺长的，可是拍出来感觉特别好。大家看到街上人来人往，主持人的声音在介绍这个国家的情况，可是却看不到主持人，开始还以为是画外音，结果突然发现原来人群里就有一个主持人，在慢慢向我们走来，边走边说，那种感觉，觉得主持人已经融入到场景里面了。这样拍有两个好处，一个是现场感特别强，二是有个悬念，前面都是阿拉伯人，主持人在哪儿呢？那时候鲁豫也是围着一个头巾，混在人群中分不出来，我的镜头也不追她，我就拍这些阿拉伯人，直到拍得差不多的时候，才找到她说一段，那种感觉特别好。

我觉得摄像这东西，永远是没有一定的规则的，打比方说，咱们这桌子上面有一个瓶子，会拍摄的人他就会考虑这个瓶子周围的环境，光比是什么样的，他应该用什么角度，是平视仰视还是俯视，每一个人拍摄都会不一样，会拍的人肯定会选择一个恰到好处的地方，那不会拍摄的呢，也许就是平视的，反正瓶子就放在那里。有一次，我深圳的一个同学跟我在一块儿聊天，我就给他打了这个比方，我说摄像这个东西，你不能够教他怎么拍摄，真的是教不会的，摄像需要用脑子，还要会用心。

记者：你把你自己的想法都融入到拍摄中去了？

高金光：也不见得全融进去，反正我要是有了想法，就一定要把它拍摄出来，如果有了想法就只是想一下的话，没有用。

院长见了我就说：“高金光，让你走《　非洲之旅　》你不去，就自残了？”

记者：《两极之旅》你也走了全程？