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点最后的温暖。画家愁色映窗，叹羁泊，伤别情，全无睡意。三更时分，他在萧索的窗下展开画卷，待要在画轴留白处提笔填词，窗外忽起拍翅声，刚饱蘸水墨的狼毫无意坠下一滴墨迹。墨迹以缓慢的速度于宣纸上浸润，一朵墨色之花在画家眼下神秘舒展，渐成一影晦涩不明的人形。窗外风住雨息，一轮明月从黑暗的深处未经跋涉就到了窗前。白月光下，人影给画家奇异的感觉，似乎早就存在，有令人惊异的细微，有清凉的衣袂拂动了月色。画家甚至感觉到这滴墨迹的意绪和年龄，看到了手腕莹洁的玉环，皓腕轻托的《诗经》和罗裙下洁白无瑕的锦鞋。画家想看仔细，禁不住提笔点染。他曾为皇城照壁作画，有龙点睛之后破壁而飞。也就那么几笔，形象渐趋清晰，如正从茧中破出的蝴蝶，竟臻生动传神的化境。画家正待收笔，忽觉心内绞痛，一股潮热直往上涌，遂要紧避开画幅。一口热血喷涌而出，画家慌忙拂袖遮挡，还是有一滴殷红擦着嘴角飞溅画面。

3．

那滴无意落下的墨迹，乃人心真情营构之象，有超然出尘的幻梦，也有尘世之人的思想和渴望。画轴展开，她即可在中国画与漫漫东土间自由来去。她从荆楚之地一路流徙，在临江的驿馆打开南窗翻阅《诗经》，不时向窗外旷望，她看到的仍是亚洲东方这大片土地上史前的月亮。夜风带来离乱之世的信息，悲凉的笳角之声穿越茫茫雪原，一位流泪的词人就在她邻近的楼台遥望，等待红巾翠袖替他拭去早被夜风吹凉的泪水。她在现世的空间进入封闭。记忆向一千年，两千年前开放。宋词惯用的语汇，柳外高楼，芳草斜阳，黄昏杜鹃，在她生命的结构中成为了某个穴位，与灵魂的空间一同自闭门户。在现时，她学不会已进化的语言，在灯红酒绿的丛林成了清醒的单根系的异族。异族的生活，是悲吟、独酌、孤卧。她的脚步与长江的第一缕风相携步月，手在一片原古的芦苇中摸索，她的眼睛在因雨隐伏、忽而丛飞的荧光中渐渐疲惫，她从一幅画的左轴到一幅画的右轴，她始终是中国画里一滴淡淡的墨迹。她在她自己的梦中，在光明的黑夜，在一个词人的想象之中。渐渐被众人忘记。史书中的信息，边塞诗中的清角，那依危楼落泪的词人，当她伸手相握，即沉没时间的深渊之底，在她够不到的地方，呈现真实的面貌。那些不过是，一堆布满苔痕的生硬而破碎的遗骸。沉寂深处的孤苦怯懦。她看见自号“青藤”的画家作《墨葡萄图轴》，画家在中国画上写诗，“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。那一串英雄失路，投足无门的葡萄！没有同行者的长途，谁来证明你珠玉般的圆满，你一路艰辛或非凡的成长？而打通与尘俗相联系的血脉，接受人间烟火的花浓柳艳，噪音和尘埃就扑面而来，弄脏了她的呼吸熏黑了她的锦鞋。她在画轴打开之时，曾到人间游历。白云青山，流水涧石，高歌的樵夫，鸣谷的翠鸟，让她留连忘返。最初对人世的喜悦不过是月池浸色，两不相侵，时间久了，也曾误入风月。一种怎样的禁锢和蹂躏！她用人间的十年来向往，用人间的二十年来体验，用人间的三十年来忍受，用人间的二十年来思考，用人间的十年来选择，最后用了人间的十秒来逃离。她就这样耗尽了她在人间的所有岁月。她的青丝，在尘世的爱情里染尽霜雪。此后，脚步一旦走出了中国水墨，她就成为没有色彩的白发亡灵。她的存在，恰恰应该在众人的视角之外，在《关山行旅》的烟云溟朦之中。她仅是游歌笑傲于山水间的率性、孤独、多情的画家行云流水时洒落的一滴墨迹。

4．

一滴墨迹活下来的意义，是与高山流水，古树奇木，巨石危峰相谐和。处处，恰到好处。

5．

东方厚重的史记又添了两百年的风雨沧桑。一位18岁的少年从一匹俊健的皂色马背上取下了这幅中国画。画轴与剑鞘不时相触，叮叮当当的悦耳的碰击声惊落王府高檐上的几片枯叶。阶下一群觅食的麻雀，神态安然，有几只在少年快如流星的脚步间跳来跳去。夕阳染红了少年的前额，奇崛的才智毫无隐蔽地在一束光芒中溢彩流光。少年的眼光，在侧过头向远方温柔一瞥之时，抚摸在一位小立竹林边的戎衣长剑的女子肩上。少年的眼神有了清冷深刻的痛苦，才智的光辉也不能减除半点寒意。脚步失了轻盈，他向两头石狮间徐徐引步，进门时，画轴与剑鞘同时碰撞在青铜的门钉上，让光线断裂的脆响令群鸟乍散。树叶，纷飞。少年进门后快速闪进自己的居室，将画轴藏于书简之后。半弦月弯在竹林边女子的发簪，月光绕过她眼前细细长长的茶马古道，顺古街的青石板路，湿漉漉的照临到少年的忧伤。无常的时