第29章 闺蜜情深海珍挂念 风格迥异杨涛探寻(第2/3 页)

：“浪漫，与现实，杜甫身上很难说清。杜甫诗中很多继承关系，很复杂。我们以《登高》为例，浊，清，浊，清，阴阳二气交融，才有风雷之声，他的写景字虽少，但景却阔大，用升调。后面议论个人遭遇，用降调，我们读杜甫诗《七律》才有抑扬顿挫之感，音律之美。七律，不是什么人都能掌握的，那些不懂七律，却在升降调上对杜诗采取否定态度的人，你不用同他谈古诗。”董师傅说道。

杜甫诗为什么大气磅礴，它是盛唐诗风吗？显然不是，前面写景，后面抒情，在杜甫诗中比比皆是。为什么文革前不说杜甫不是，因为跟杜甫学诗，才大气。”董师傅又补充说。

“《诗经》中有许多爱情诗，它是浪漫派的源头，可惜，儒家学派认为它淫，下流，把它删去了。儒家学派才有道家面孔，因为它不正常。”杨涛说道。

董师傅说的很新鲜，他说的前人没说的话，杨涛听的很仔细。

杨涛暗想：“阴阳二气，用在写景上，为什么杜诗后期气势逼人，密不透风，完全在于他在阴阳协调方面，都有很多内在东西。比如《白帝城》诗：白帝城中云出门，白帝城外雨翻盆。高峡急流雷霆斗，古木苍藤日月昏。······简简单单几行诗，用听觉，视觉，把云密雨大就写清楚，你能在其他书上找吗？不能吧！

“杨涛，你在想什么？”董师傅问。

“你一说，我懂了。你我学盛唐诗，对盛唐诗风赞赏优佳，说它高华。盛唐诗也有弊端，景情不分，这实际挺简单。你写对仗两联写景：

《登鹳雀楼》，

登楼四望满清空，黄水滔滔入画中。

西去青山横古渡，东来紫气绕蓬宫。

珠帘今旋隋唐舞，玉阁西吹魏晋风。

最是一年春好日，烟花都市醉诗翁。

《登黄鹤楼》

千年兴废几度秋，万里寻访黄鹤楼。

玉阙仙台青气绕，画檐暖阁彩云游。

渚头垂柳穿仓隼，水上游船映白鸥。

把酒凭栏月红日处，诗情滔滔向东流。

你两首诗，第二首景显得大，差别在与第二首从近到远，写的细致如微。第一首，从远到近，我感觉没有第二首景大。最后一句抒情。盛唐诗就是这样。王维在五七律上有变化，景才大，杜甫诗前后分明，景是景，情是情，内容才广大。”杨涛又补充说完。

“你们说的像打 字迷们，我们不懂，我们不能分辨诗是好是坏？咋办？”王茜问道。

“是啊！王茜说的很对，我们不懂诗？无法分辨。”杨柳说道。

“你们看海珍新诗，这是她仿学古诗写的。”杨涛拿起手机，转移话题，杨涛知道海珍学古诗，不懂他们在手机上交流，她的进步很大，她一再强调她要学古诗，杨涛觉的不必，海珍新诗写的很好，学古诗为新诗服务，海珍不理解他。再说其他人等，对古诗不感兴趣，让了解一下，分辨好坏即可。

众人都纷纷围拢上来，拿起海珍手机一看究竟。众人看到：

（一）

故乡狭窄的小巷

曾载着往日时光

青石斑驳的街道

父亲在催赶牛羊

（二）

河边横斜柳树上

夏蝉噪耳声长长

树影倒挂砧石边

母亲在槌打衣裳

(三)

记忆桥摇摇晃晃

如鸦背托起夕阳

袅袅升起的炊烟

在牧童笛中悠扬

（四）

岁月遗下了苍桑

如美酒在胸窖藏

年轮嵌在相框里

不觉鬓毛已微霜

（五）

月光照在木板床

日子散发出米香

思绪远飘千里外

泪水打湿了纸张

（六）

今夜不见了月光

谁在霓虹下惆怅

难寻儿时的玩伴

不觉梦回到故乡

“好诗啊！好诗啊！”众人看完手机，都拍手叫好，都在鼓动海珍去公司期刊投稿。子君怕是今后忙不过来。

海珍没想到自己的新诗诗，获得众人交口称赞，她的脸发窘，一时不好意思。过去，她的诗谁看呢？虽说她在刊物上发表许多新诗，就没一首得到她的闺蜜称赞，她以为她的闺蜜不懂新诗，才没评价它的诗，原来人家不愿评她