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如果把《泰坦尼克号》和《我的野蛮女友》放在一起的话，那么《泰》无疑就是一件华丽的礼服一 这个片子中，充斥着各种美国大片的特效，但是如果实际上剔除掉那些特效之后，整个故事就生下了一个。相对空洞的三流爱情故事。

但是表面略显平淡的《野蛮女友》则不同，在沈红星的这个片子里面，他几乎没有使用任何特技，只是靠他自己和蔡妍之间的各种演技，再加上精巧的剧本设计，就能让骗子得到现在这样的美誉。

甚至，我们可以打个不恰当的比方，沈红星，也就是我们国内电影界的　香奈儿。从某些意义上来说，记者真是觉得，我们可以这么认为了一沈红星已经能够超过了喜欢靠特技撑场面的詹姆斯一卡梅伦。

实际上，票房反应出来的数据，也基本能够认定这一论断一沈红星的《我的野蛮女友》早就在东亚三国的票房历史排行榜上面，甩了《泰坦尼克号》十条街出去了。唔，不对，应该这么说，就连《叶问》这样打日本人的片子，在日本市场上，票房都已经比《泰坦尼克号》还高了，，

在沈红星的《我的野蛮女友》爆红了之后，那几天里面，就有好几本打着《我的野蛮默》的剧本，被送到了广电总局审批 现在经过了沈红星几年的示范之后，中国大陆电影界人士的积极性基本都被提备了一个档次。也就是因为之前广电突然加了一道手续，这样沈红星才打听到了原来现在国内“山察”的速度都这么快了。

如果要是按照以前的那种拍完审批的模式来的话，沈红星也就只能在对方电影拍摄出来之后，才能得到对方山寨，的事情 不过就算是这样，对于沈红星来说，差别也是不大的。因为，他自己觉得，自己早就跟国内的大多数电影人之间有一道无法逾越的鸿沟了”，如欲知后事如何，请登陆　肌杠，章节更多，支持作者，支持正版阅读！

第二卷　红星照耀中国　第三五三章　温柔的高原

品，《瑞丽》户外，就连新华社的记者也开始关注起儿一生烬来，某个以前只是为人民日报撰写社论的高端枪手，写了一片社评发在了《人民日报》的文娱板块上面：

笔者认为沈红星之所以能够这样拍一部电影就红一部，可以归结成为一句话 感动人心的力量。他不管是拍什么片子，不管是励志的，还是功夫片，不管桥段是否老套，沈红星都一直在追求一种能感动别人内心的力量。

也许，这是因为沈红星本人喜欢用观众的视角来考虑电影情节的原因，据说，沈红星在做电影的时候，都是会把自己当成是一个很普通的影迷，然后来感觉这个电影是否好看。

且不说他自己的感觉是不是能够永远保证　蚀的正确，但是只就这种判断标准来说，基本可以看做现代版的白居易问老姐”

白居易在写了一篇诗作之后，会读给普通街头的老太太听，看她们能不能听得懂。从这种方面来说，沈红星和白居易其实差不多，他们追求的都是一种靠近读者、让受众看懂的方式。 就如同毛一泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中说的一样，不管是什么时代，如果想让百姓接受一个人的作品，那么他是一定要用老百姓听得懂的话来说一个老百姓理解的了的故事。而要掌握老百姓能够听得懂的话，那么就一定要体验生活、下基层。

改革开放这么多年之后，好像有一部分的电影工作者觉得，毛一泽东同志提出来的那一套理论过时了。但是他们并不知道的是，毛一泽东同志只是用他的话说出来了一个　大道理”一个；普遍真理，而已。

这一小部分的电影工作者，整天脱离群众、脱离生活，他们懒的去下乡了解老百姓在想什么，他们只是躺在自己的躺椅上面，用脑子幻想一些他们自己认为很有趣的故事，然后想办法拍出来而已。

殊不知，在他们眼里面那老一套的　革命文学理论却是个普遍真理，就如同是爸妈从小教给我们的那些大家都懂的大道理一样，虽然听起来好像很过时，但是实际上却是几乎任何时代都可以畅通无阻的真理。

这一小部分的电影工作者们，仿佛就像是叛逆期的半大小子一样，整天想的就是突出自己，觉得自己的那一套就是真理，而父母教的那一套只是过时的玩意儿而已。试想一下，如果我们这个时代没有沈红星的话，那么这一小部分的电影工作者们会怎么说？他们只会说他们拍不出来经典电影、商业电影的原因就是我国电影环境太差！

但是，幸好我们拥有沈红星，在同样太差的环境里面，沈红星成功的运用了毛泽东