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第6部分(第1/4 页)

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,焦点对准它,潘饰演的角色比较遥远。后来,利用长镜头和缓慢的推轨镜头将隔阂降到最小。到最后,当角色通过牢房的门沟通时,窗上倒影使观众同时看到两个人。

风格与观众

另外,观众与风格也有关联。虽然我们很少注意到这点,但是观众通常会期待风格。比如,期待一个有两个人物的远景镜头之后,能够切进更近一点的镜头;或某个角色走向画面的右方,好像要离开时,会希望镜头能跟着向右横摇;以及当人物开口说话时,声音部分能忠实地对上口型。

就像其他的期待一样,风格上的期待也源自我们对世间事物的经验(人们讲话不会像小鸟一样吱吱叫),以及对电影或其他媒体的经验。特殊的电影风格不但能够确立我们的经验,也可以修正,或是欺骗,甚至是挑战惯例。

第三部分 电影风格(7)

许多电影通过各种方式运用技术来达到我们的期待。例如,经典好莱坞叙事形式影片或类型片的惯例,提供了相当稳固的基础,不断增强观众以往的期待;其他电影则不断要求我们调整已定型的惯性。如基顿的《我们的好客之道》,让观众习惯去期待他会用深焦画面来处理人物之间的焦点,而让?雷诺阿(Jean Renoir)的《大幻影》(Grand Illusion)则重复运用类似的镜头运动,来塑造观众特定的期待。不过,其他影片会用非比寻常的技术呈现画面,若要了解它,我们必须用这些陌生的技巧来构组在新风格上的期待。爱森斯坦(Sergei Eisenstein)的《十月》(October)中的不连续性剪辑手法,或布烈松的《死囚越狱》中精密的画外音运用,都要求观众注意他们在风格上的处理手法。

换句话说,导演不仅指导演技、领导工作人员,还必须引导观众的注意,以及诱发观众的反应。而就在这些技巧上不同的选择与决定当中,导演影响了我们所看到的内容,以及反应的方式。

所以,风格指的就是电影组织技术的形式系统。任何一部电影都需要通过不同的电影技巧来制造风格的印象,而电影工作者将在历史环境条件的限制之下,对这些技巧作出种种选择。因此,我们也把“风格”这个词的含义延伸出去,用来描写个别或群体的电影工作者使用电影技巧的特征。观众可能会忽略电影的风格,但是,风格对我们的观影经验绝对有重大的贡献。

分析电影风格

身为观众,我们感受得到电影风格的效果,却很少注意到风格本身。如果要了解风格是如何促成这些效果的,就必须比平时更谨慎地去听、去看。因为前面四章已经指出了该如何注意到电影中技术的特色,现在,我们可以进行分析电影风格的四个步骤。

第一步:决定该片的组织结构

Step1 : Determine the Organizational Structure

首先,了解这部电影是如何被组合成一个整体的。如果它是叙事电影,那么我们就用第三章所讨论的原则来分析它,亦即它的情节(plot)会提供故事;它本身的因果、时间与空间关系的设计;从开场到结束有显而易见的模式;它可能使用平行对照(parallelism);并依需要在不同的段落选择限制型(restricted)或非限制型(unrestricted)叙事手法(并非所有电影都会叙述故事。我们在第十章会讨论到其他不同的形态)。

第二步:辨识显著的技巧

Step2 : Identify the Salient Techniques Used

分析者会将第四至七章所提过的技巧找出来,这些是大部分观众会忽略的——色彩、灯光、取景、剪辑、声音等等。一旦发现这些元素,就可以判别它们的技巧——例如,是与剧情无关的音乐(nondiegetic music)还是低角度取景(low…angle framing)。

但是,这些只是开始分析的第一步,分析者还必须培养出一双看得出显著技巧的锐眼,那很可能就是在影片中被大量运用的技术。例如,《波长》(Wavelength)中缓慢扭曲的前进式镜头运动,以及在《十月》中的快速剪辑,都引发观众的注意去进一步留心观察。

此外,对于显著的界定也取决于该分析者的意图。比如,如果分析者有意呈现电影风格是制作电影的某种典型途径,则可以集中说明技巧如何顺应风格上的期待而出现。《马耳他

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