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作就已经将这些人物的性格表现得淋漓尽致，但他们却有一个共性，那就是与本片风格一脉相承的，所有人物都没有阳光一面，都是处于一种阴冷的习惯中，令人不寒而憷。

一干没有阳光的人物将影片的风格推向了极致，但更重要的是关于本片的影像风格。

故事发生在夜里，这本来就是没有阳光的时间，再加上空旷的灰蒙的街道，孤零零响个不停的汽车警报。所有这一切都给人一种疏远感，仿佛得不到任何温暖。

强光并不来自于太阳，而是街道上的路灯，更突出的是，片中所有的强光绝不是孤立出现的，总是与黑暗交措着，这种瞬时的在黑暗与光亮中徘徊的感觉令人感到莫名的恐慌。

尤其是影片结尾处的那段枪战，几乎将这种强光与黑暗的风格发挥到了极致。

巨大的广告牌上*横伸，明亮处，劫匪们准备跑路了。

但对面的街上，灰蒙蒙中警察到来了，于是，枪战开始了。

劫匪在强光下站着死去，而警察在灰蒙蒙的街道上或卧下或跪着点射，至于秃头与大眼，却在强烈的车灯前互殴着。

最后，站着的人躺下了，卧倒的人站了起来，黑暗与强光下的人互位了，一切都结束了，只有近景的黄卓玲在灰暗的街角开出了两枪。

影片的质感在这种对比中得到了充分的体现。阴冷的感觉随着林雪枪支的寻到却没有丝毫改变。叙述整个事件的警察们都躲进了狭窄的车厢内。

一骑单车，那个偷东西的小孩孤零零的骑在深夜里无人的街上，让人倍感凄凉，阴冷的不安定的因素也由此而久久无法散去！

韩兮

2006…9…19于通州　。　想看书来

《宝贝计划》：又是一次回归吗

没有看过成龙的影片简直就是一种罪过，无论影评界如何评价，成龙的影片一直可以说是独树于世界影坛，仅此一点，那些作者导演们就望尘莫及。

前不久的《新警察故事》将一个老态更有人情味的成龙展现在我们的面前，从故事所暗藏的社会问题来说，《新警察故事》无疑是成龙电影的一大改变。但到了《宝贝计划》中，我们所熟悉的成龙大哥似乎又回来了。

许多在评价成龙影片的时候总是强调两点，第一是冒险的不要命的敬业精神，第二则是利用所有可以利用的环境创造出来的功夫喜剧类型。由于这两点的确是成龙的招牌，放眼世界影坛，几乎找不出第二个人，所以这两点在成龙影片中的重要性是可想而知的了。换句话说，也许我们看成龙影片不是为了看故事，而仅仅为了看成龙的玩命，这种心理致使我们错过了成龙影片故事性的许多元素。

笔者看《宝贝计划》，感觉是成龙影片的一种回归，这与玩命无关，也与杂耍般的武打无关，虽然此片中还有沿着空调外箱蹦下高楼的惊险场面，还有被称作杂耍之王兄弟元彪的加盟。

从剧作的角度来说，成龙影片中常常会有些不可忽视的情节，正是这些情节内在的张力造成了成龙影片的好看，这点与那些武打其实没有太大关系。说起成龙影片，许多人都能如数家珍般的一一道来，但仔细看过，我们会发现，在成龙的许多影片中，整个剧情其实是十分单薄的，甚至是俗套，极易有一句话总结出来的。但我们却无法忘记他的一些细节。

例如《宝贝计划》中最经典的一个桥段，即成龙家里，许多矛盾一起集中在这里了，警察与混混之间的矛盾，债主与讨债人之间的矛盾，抢孩子的矛盾，还有古天乐妻子怀孕的矛盾与误会。一个场景中有这么多的矛盾，恐怕这是成龙影片的一大特色。如何解决的看过影片的人都会清楚的，在这里就不必赘述。但这个场景，让我们想起了《A计划》中的某个片断，同样只在一间屋子里，许多人都出现了，有地下党，有长官，有鹰犬等等，他们隐藏起来，然后爆发了。

类似于这样的片断在成龙影片中比比皆是，其内在的张力是非常耐人寻味的，达到了一种观众知道，从而产生悬念，即如何解决这种矛盾的欲望。这是一个非常棒的情节设计，尤其对于一部商业电影来说，完全可以当成一种典范来学习。

其实，这种设计从古代一些民间作品中就可以发现，常常会有某个智慧女子，将皇帝，宰相，将军及情人藏于箱中，造成了有知情者也有不知情者的戏剧冲突。我们看周星驰的影片也会出现类似的情节，即搞笑又合乎情理而充满了智慧。

这是成龙标志性的情节设置。

当我们看到《宝贝计划》这