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谋杀，悬念，线索，这些因素背后为什么还要加上*的问题？到底是不是必须的呢？对此，我并没有答案，但我知道，在财权的统治下，平民的意愿自然是被*的结果。波兰斯基是否有这种暗喻，我只能说我在猜度。而从另一角度来说，*这个答案提出后，剧情的确流畅了许多，换句话说，*这个答案颇有润滑剂的感觉。如果真是这样的话，这无疑是本片剧作的一个污点！

韩兮

2006…6…9于通州

《一球成名》：ＰＫ国内体育励志片

也许是出于对足球的偏爱，所以《一球成名》看下来颇为激动。对于这种套路片，许多人是不屑一顾的，但俺还是那句话，国内哪位导演ＮＢ拍个试试，肯定不行的，不是俺小看，是所有的事实都摆在那里了！

说到剧情，一般这种片的大体都是一样的，傻小子有点天份，经过若干个磨难最终成功，中间会穿插例如爱情等等元素，这是必须的。但问题是那若干磨难是否成立，拿国内的来说，几乎不存在“体育”励志片一说，剧情看下来，抛开体育都是一样的，磨难的设置是大众化的，最贴近体育情节的可能就是受伤了，靠，玻璃人，尤其一个未成名的玻璃人一般来说在体育方面都没有未来的。《一球成名》中尤其雨中试训那场戏，玩过球的人都知道，身体是革命的本钱，在雨中技术是很难发挥出来的，这个情节设置得自然就十分的体育化。

主人公的目标，一到国内就完蛋了，一色的集体荣誉感，呵呵，好不现实啊，看咱们国家那些球员就知道了，提倡集体荣誉感肯定是没有错的，但无形中会将主人公的个性，主人公的理想等等挤兑掉了，过分地夸大这种荣誉感是国内此类片的通病，一番傻了吧唧的说教，然后主人公幡然悔悟，反正我怎么也都觉没有成名或奖金来得刺激！说到这里啊，其实问题并不在那种对荣誉感的追求，而是片中人物个性并没有充分挖掘，挖掘好了，当然不用说教了，电影用细节说话，不是用讲演说话的。

体育给我们什么感觉？动感，优美，强悍等等，在这点上我实在说不清楚是不是中国导演太懒，还是根本没那个水平，镜头总站在世外，以旁观者姿态出现，一堆乏善可陈的中景甚至是远景，而且毫无节奏感，体育的感觉一点都找不到。可到了情感戏时，靠，一个个特写，却丝毫感觉不到人物内心的变化（当然这也可能跟挑的演员有关）。但注意看《一球成名》，特写多用在动感的体育镜头上，相反的情感戏却中近景别多些。再加上剪辑，与镜头相贴，其实这就是节奏。体育片吗？缺了节奏就啥都不是了。

说到这里，其实有这么一个问题，规律，《一球成名》最起码体显了两个规律，第一是体育本身的规律，无论在情节点的设置还是镜头运用后期剪辑，这部片都符合体育的规律，国内有些导演无论拍什么题材都是一个德性，丝毫不管剧情中的规律，这是极为失败的自信，例子俺就不举了，反正大家都会自己找去的。

第二个规律是电视的规律。说实话，足球的观感从何而来，除了现场就是电视，多个机位，多个角度，动慢结合，可以说电视转播已经把足球的魅力充分表现出来了，电影在此时就应该从电视中借鉴，这是一个不争的事实！在看此片时，第一个镜头，让我想起来的是什么？广告！无论色彩还是那种氛围，都是那些广告中的，相信许多人看过《天下足球》中播的那些足球广告，也应该知道电视规律是多么的吸引人了。本片对电视手法的借鉴是相当成功的，这点我想不会有反对意见吧！

俺就不再ＰＫ了，其实也没什么意思，不是一个级别吗？想想中国功夫片的发展，镜头运用与功夫本身的特点结合起来，老外们看着就眼馋，功夫也是体育一种，应该好学的。但弱智导演们请注意，千万别过头了，足球成功夫了，那肯定红牌罚下！

《少林足球》是喜剧片，不在本文的讲述范围内！

韩兮

2006…4…11于通县　txt小说上传分享

《姨妈的后现代生活》：奔（ben四声）命

生活便是奔（ben四声），这个字十分地形象，虽然不能以最常规的方式来解释，但其中多少总会含有一种无奈与困顿的感觉，于是，我们看到了这个在奔命的姨妈。

香港导演对上海有种与生俱来的亲切感，那是有些历史根源的。所以，上海这个地方在香港人的眼中其实是最接近香港意味的，这一点即便是广州都有所不及。于是，我们看到了小市民的琐碎与都市的浮华。

虎妞是北京