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观影经历不由自主的条件反射，最起码来说，出的影院的观众一定会对影片产生一个非常模糊的印象，即这部影片是好是坏，虽然好与坏的原因不一定说得出来，但那毕竟是对影片的

由于现实生活的原因，人们对每一个电影情节的发展趋势都会有一种预测。这个问题就牵扯到关于现实性与现今性的区别。现实性往往来自于人们对现实生活的一种把握，于是它往往是直白的，没有什么突兀可言，而观众的预测也经常来自于现实性。但现实性对于一部影片来说则是最大的弊端。上面已经讲过，观众要的是没有想到的发展，而现实性虽然可以证明观众的智力，但久而久之，这样只能使他们丧失观影时的兴趣。所以，编剧在模糊思维的指引下对情节的安排是一种现今性，即仅从故事而言，发展到这个情节，没有人会想到下面情节的走向。这样的编剧就是最明确地告诉观众，现在你正在看一个从来没有发生过的新的故事，从中你可以得到前所未有的体验，可以试想，这样的宣言远比广告更能提起观影者的兴趣。所以现今性是故事情节安排的必然手段，只有这样才有创新。

与现今性相辅相成的还有一种方法名叫围棋思维。我们知道在下围棋时，除了全力争夺某个地盘以外，对手是很难知道你会在什么地方落子。我们将那所谓的对手比作观众，这样就很清楚地明白为什么要具有围棋思维，因为我们要的是一个面，而不是如跳棋一样的线性思维。当然，这种思维下的影片极为可能造成剧情下的散漫与拖沓，但其中也不乏有好的例子，如《离奇命案》中那个女警察的戏份。

综上所述，无论是围棋思维还是现实性与现今性的问题，都是为模糊思维所服务的，而模糊思维的关键是超出观众的观影经历，对于现代的影片来说，这一点很重要，毕竟我们都是想让观众得到一种从未有过的新的体验，借助于高科技手段虽然是方法之一，但它毕竟少了许多的社会色彩，而对于剧情的把握则是影片的最重要的东西。再回到关于ＤＶ的话题上来，与模糊思维极为相似，这里面存在着道上的相同之处。

韩兮

2001年于小西天txt电子书分享平台

宁浩现象：终于开窍了

对宁浩的初次记忆是在电影学院学习的时候，那时候的大学生电影节上有个短片参赛的项目，在那一届上，宁浩得了头奖，作品就是《星期四，星期三》。关于这部作品的记忆并没有太多，感觉就属于大凡导演都要拍的那种《童年往事》之类的作品，不过其中一个转场镜头在当时很受议论，就是书包飞起的镜头，有人说那是仿了姜文的《阳光灿烂的日子》，虽然很过瘾，但还是少了些原创的精神。大学生电影节，书包飞起的转场，这就是当时对宁浩的所有印象，然后这个人便消失在我的记忆中了。

五年过去了，他以一部小成本的娱乐片再度出现在我的视线中，这多少令我有些惊讶。

五年前，笔者也抱着学院派的思想看待中国电影，那时对宁浩除了羡慕得奖以外似乎没有任何想法了，三年前，当本人走向真正的电影市场的时候，对中国电影则抱着一种灰暗的心态，这种心态一直影响到现在。看待宁浩这样在大学生电影节上获奖的人，大体上也能猜出几条走向，一是进了电视机构，与电影与关了，二是尽拍些四六不懂的影片继续去获奖去，三是在圈内游鱼得水，但作品实在不敢恭维，四则是苦苦挣扎生活在水深火热之中。与中国一些好的球员相似，初露头角的年轻导演大体上都慢慢地没落了，所以在我意识中根本就没有了宁浩这样的一个人，即便他走了第二条路在国外到处获奖了，我同样认为他是没落了。但令我万万没有想到的是，一部《疯狂的石头》让我看到了一个新的道路走出来的人，这不能不令我十分地惊讶。在这里，首先感谢的不是宁浩，而是刘德华先生，若没有他的支持，我很难说宁浩会给人今天的惊喜。

于是，在网上查了一下宁浩的简历：在《石头》之前是两部ＤＶ作品，《香火》与《绿草地》，故事很荒诞，创意也比较有趣，在国外一些电影节上获了奖，宁浩承认，之所以参赛是因为要给自己一个导演的证件。

很不幸，在大环境影响下，宁浩还是如我所料地走了参赛获奖，恳请承认的道路，这想这与后来与刘德华的结识应该不无关系。不过在我看来，宁浩真正的积累还是在于许多ＭＶ的拍摄经验，关于这一点看过《石头》的人应该能够感觉得到，那是影片分析的事情，在这里不做过多的提及了。

这次《石头》的火爆我更希望是作为一种现象出现，权且叫做宁