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这种观点的产生，部分原因是因为主流文学对科幻文学长期漠视引起的反感；部分是因为相当一批科幻作者确实与主流文学全无关系。他们产生于广大的科幻迷阵营，创作伊始就主要从前辈的科幻作品中汲取营养。并且，科幻文学创作中的许多问题无法用现有的主流文学观念去衡量，去理解。他们确实有某种“自给自足”的感觉。

笔者不同意这种观点，作为文学大家庭中的一份子，科幻文学并非从天而降，它只是一种特定题材和特定手法的文学，早晚要与其它文学融合在一起。主流文学积累千年的创作经验，也需要科幻作者们借鉴和汲取。划地为牢的作法将会使科幻文学失去广阔的发展天地。

第二种观点是希望以主流艺术的创作手法来改造科幻创作。“作为文学的一支，科幻小说如果也能向主流文学争取空间，逐渐减低它的科学异想成分，它也就升华幻化为具有高度想象特质和哲理思考的文学，也具有了吸引人的神秘感。”（黄海《优秀科幻返身”主流文学”》转引自《９７北京国际科幻大会论文集》）。在实践方面，西方科幻界的“新浪潮运动”在这方面就有过尝试。国内最近一段时间也有部分科幻作者进行这方面的努力。

笔者认为，从主流文学中借鉴一些技巧上的东西，丰富科幻创作的手法，提高其艺术水平是应该的。但完全用主流文学来改造科幻艺术是不可能的。单纯将科幻文学作为一个被改造的对象，将主流文学视为改造者，本身是一条错误的道路。一来，主流文学其实就是几种类型文学的综合体，只不过暂时位居主流而已。类型文学之间可以互相借鉴，无法互相取代。

二来，直到目前，主流文学并未接受现代科学的精神，从整体上看完全是一种基于传统农业文明的过时艺术，各方面都表现出对时代的不适应。笔者认识的一些搞主流文学的朋友，一听科幻小说，首先反映的就是：写这种东西多难呀，还要懂多少多少的科学知识。

而科幻文学在一百多年的发展中，已经学会了从科学中汲取营养，它的整个美学基础既来自于文学艺术，又来自科学，并且具备长远发展的潜力。无视这一点，也就取消了科幻文学的个性和独特价值。

第三种观点，以阿西莫夫为代表，认为科幻文学将来能够谋朝夺位，变成惟一的主流文学。他曾经说过，“科幻小说对作家所提出的挑战和问题，是任何其它小说所无法相比的。除了要满足其它一切小说的写作要求外，科幻小说必须提供一个十分清晰而可信的科学技术背景。阿西莫夫一直主张，科幻小说是最难写的一种文学形式。如果一个作家能写好科幻小说，一般来说，他就能写好其他小说，甚至非小说作品”（《科幻创作教程》《科幻世界》94、1、13页）。

也有一些国内作者同意类似的观点。比如：“我们这群人不惧流言，一直坚持着自己的文体和风格。我们一致坚信，在下个世纪，世界将是科幻的世界，科幻将是文学的文学。先锋所指，只有科幻能包容一切难以言说的主题和情感，体现真正的超越性，回答像‘现实的本质’这类能构成问题的问题。没有能比科幻更能打动后现代人心灵的文字了。甚至诺贝尔文学奖也将由科幻小说家来获得。”（韩松《星河的生日》，转引自《科幻时空》99、2期）

但是，阿西莫夫本人从未写好过其它类型的小说。纵观中外，既是科幻大师，又能够兼写好其它文体的也廖若晨星。

科幻小说只是一种类型小说，它有自己擅长于表现的方面，也有自己不擅长表现的问题。比如社会现实问题就不合适于用科幻小说来表现。一位科幻前辈曾经以反映现实为指导思想，创作了描写足球问题、房改问题的科幻小说。作为实验还可以，但这些问题，显然由现实主义小说反映起来更为顺倡。另外，许多超现实情节奇幻小说可以写，科幻小说则不可以写，因为要顾虑到科学的界限。

最后一种观点，也是笔者赞同的观点，就是科幻艺术一定要力争以本来面目受到主流文学界的承认，并且用自身积累起来的长处改造正在落伍的主流文学。在这方面，不少大陆和港台科幻艺术作者都表达了同样的观点。

“科技这股强大的历史创造力量，在主流文学体裁中是个盲点。作为新兴的文学体裁的科幻小说，正