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第18部分(第4/4 页)

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民乐演出,被其中的琵琶独奏《十面埋伏》深深吸引,激发了他创作音乐人物形象的冲动。

哈默这样评价陈逸飞绘画作品中的音乐人物形象:

有一组音乐家的肖像画。这是很令人激动和兴奋的,尤其是对其他艺术行当的人,陈氏在中国赢得了广泛的赞誉。这些作品非常富于生活活力,画面造成了音乐家、乐器和乐曲之间的微妙的呼应关系。在神秘的画面里,诗与画紧密相关,水乳交融,音乐家的面部表情化解于音乐中,而聆听者也渐渐融入了音乐家的内在生命。我获得了一幅叫做《大提琴手》的肖像画。从那时到现在一直悬挂在我的洛杉矶的办公室里,频频受到观赏者的赞赏。

([美]阿默德·哈默:《略说陈逸飞的油画》,马钦忠译)

可见,不仅是国内的人喜欢陈逸飞绘画中的音乐人物,国外的行家也一样喜欢并给予了高度评价。

有一个叫屠式�У娜艘残戳艘黄�惰﹁せゼ���鄢乱莘勺嗬滞加∠蟆返奈恼拢�⒈碓�1997年2月28日的《音乐周报》上,内容与孙焕英的文章大同小异,这里就不具体叙述了。

陈逸飞对待这些批评,心平气和。他看了屠式�У奈恼潞螅�诮邮堋赌戏街苣�芳钦呓庋薜牟煞檬彼担�朗江'完全有批评的权利,“无可厚非”,“我在踏踏实实地工作”。(《南方周末》1997年3月28日)陈逸飞的态度,显示了他的大家风度。

画像之争

陈逸飞的作品中有不少旧上海的生活场景、旧上海的人物形象。这些作品,引起了一些人的误解。许纪霖的文章很有代表性,他说:

也有怀着

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