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第14部分(第1/4 页)

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第八章 圆了一个电影梦(6)

陈逸飞在拍摄《逃亡上海》的同时,套拍了《上海方舟》。陈逸飞给两个片子作了分工,《上海方舟》侧重于表现逃亡上海的犹太人的整个群体的经历,侧重于纪录;《逃亡上海》在本质上也是纪录片,但它以两个人物为主线来叙述,在纪录的基础上追求故事片的效果。《上海方舟》是叙述群体故事,《逃亡上海》则以群体为背景,以个人为线索,追求可看的效果。

关于陈逸飞执导的前几部影片《海上旧梦》、《人约黄昏》、《逃亡上海》和纪录片《上海方舟》,他自己有过一次比较完整的回忆。

陈逸飞说他拍电影是对自己的一个挑战。陈逸飞说他拍完《海上旧梦》、《人约黄昏》、《逃亡上海》、《上海方舟》等电影之后,还会迎接新的挑战。陈逸飞实践了自己的诺言,就是与“理发师”的握手。

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第九章 模特架构的世界(1)

(1995年—2005年)

1995年,逸飞新丝路模特经纪公司成立。起步之初,逸飞模特经纪公司与“新丝路”这个当时在国内已经具备相当影响力的品牌合作,加上陈逸飞这个国际画家的名人效应,很快就开拓出一片模特文化的新天地。

在陈逸飞众多的文化产业子项里,模特经纪产业和随后的服饰设计产销业是两项联系最紧密的产业,是逸飞文化产业体系中的配套产业,它们与其他产业一起,构成陈逸飞视觉文化的大家族。

模特美感

绘画、电影、服饰、模特,还有其他,陈逸飞做着系列产业,够忙够累够广泛。有人问陈逸飞为什么涉足那么宽阔的产业领域,陈逸飞说:“现在我考虑的不是挣钱,而是自己喜爱不喜爱。艺术家都是游戏者,游戏的乐趣在于过程,而不在结果。能干自己想干的事,是人世间最大的幸福。”(崔益军、江乔勇:《陈逸飞跳起霓裳羽衣舞》)在陈逸飞那里,已经不是解决个人的吃穿住行的问题,而是要寻找最佳的生活方式,寻找快乐,寻找乐趣。

陈逸飞心目中的模特,是一个高素质的群体。晓戎问陈逸飞:“你在上海逸飞新丝路模特经纪公司中有许多签约模特,你对他们总的印象如何?”陈逸飞说:“都有良好的形体条件,但要达到一定的水准需要作很大的努力,还需有许多外部条件配合,其中包括不可或缺的亲身经历体验。想一下表演夜礼服时,为什么我们的模特总有力不从心之感,因为参加这类活动的实践经验很少,甚至几乎没有,所以没有感觉。要成为一名出色的模特,一定要参加国际交流,要去锦江迪生商厦,换句话说,要开阔眼界。不仅是模特,画家也一样,除了灵性,经历和实践也是你的无形资产。我不是说一定要长住在国内或国外,但去了解一下是非常必要的。在美国时常有朋友跑来问我,陈逸飞,你看我是留在这里还是应该回国?我说,你觉得哪里感觉更自在些就去哪里。每个人都有适合自己生长的土壤,只要想通了,留在海外或返回故乡,都是有道理的。随着时代的发展,国际间的鸿沟会逐步缩小,世界并不只属于你我,它是人类共同拥有的。”又问:“您觉得近期内中国不会出现世界级模特吗?”陈逸飞说:“不会,条件不成熟。当然,将来是大有希望的。中国有那么多人,在比例上占了很大优势,世界级模特的产生和经济发展也有很大关联。”(晓戎:《大画家的平常心》,《世界时装之苑》1997年第3期)这个谈话是在1997年。中国模特群体的整体素质的提升,绝非是一天两天能完成,而是需要几代人的努力。2000年,陈逸飞再次强调中国模特群体的整体文化素质的提升。

记:您选模特的标准是什么?

陈:当然一定要职业化。许多人理解模特就是漂亮,其实不是这样。它是一种职业,职业有职业条件,本身的潜质、素质,文化的积累和修养,我觉得应该强调职业道德。

记:您最喜欢的女模特是哪位?

陈:在中国,我觉得还是陈娟红。我觉得最主要的是她本身的潜质比较好。

记:你觉得中国的模特和国外模特相比有什么不同?

陈:我们模特的一个大的问题是文化素质和美育积累。

郭晋丽:《Layefe文化作时尚》,《北京晚报》2000年2月6日

这可能也是陈逸飞为什么要做模特经纪产业的重要原因,他想为这个群体的整体推进做点文化上的努力。

作为画家,

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