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第17部分(第1/4 页)

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的彩版,版式更时尚、更靓了,跟画儿一样。”(《北京晚报》2000年11月1日)他到别的城市,也看所在城市的日报和晚报,了解该地区的各种信息。

陈逸飞关注服饰文化,自己穿的是名牌,后来又经营服饰产业,便坚持阅读各种服饰杂志。《世界时装之苑》就是他常读的杂志。“《ELLE》杂志我非常喜欢,它的确是美的传播者,我几乎每期都买,不在国内时,我就让我的司机买。希望我们今后有更多的机会交流。”(晓戎:《大画家的平常心》,《世界时装之苑》1997年第3期)正是这种广泛的报刊阅读,补充了陈逸飞的信息量,使他始终处于文化的前沿,时尚的巅峰。

传媒时代,媒体离不开文化人,文化人也离不开媒体;媒体离开文化人就缺乏文化的含量和厚度,文化人离开媒体就不能及时收集信息。有人说陈逸飞赢在炒作,是个成功的“炒家”。陈逸飞不同意这种看法,他认为文化人与媒体之间应该是一种互利的关系,互动的关系。

陈逸飞较早就有办杂志的设想,他说:“我在五六年前就想做杂志,一方面是关注,一方面是觉得国内杂志在某些方面可以改善。这次想做本视觉杂志,能够做到与一般的时尚杂志稍有不同,这有意义的杂志需要几个方面:更多的信息量、新的信息量、可收藏。希望这本杂志像一个课本,可以普及美学教育。”(曾光明:《陈逸飞还是个浪漫的人》,《南方都市报》2002年1月7日)从阅读别人办的杂志,从跟有关杂志有很多合作,到自己办杂志,让别人观赏自己办的杂志,从买方变成了卖方,这是一个身份的转变,一个角色的转换。

媒体创新

于是,陈逸飞开始动手办杂志了。

2001年9月29日,《青年视觉》杂志创刊新闻发布会在上海新天地逸飞之家举行。

2002年8月,Tatlet杂志创刊。

《青年视觉》这份时尚杂志,被认为是中国最厚的一本杂志,达416页。杂志采用全彩色印刷和国际流行的超大型开本(230ⅹ300mm),创刊号一面世就为读者所关注。除了杂志的时尚和大气吸引读者的目光,还因为主持这个杂志的是享誉国际的艺术大师陈逸飞先生。这本杂志尽管定价30元人民币,但市场反应很好,批发商们订货热情很高。

陈逸飞亲自到一些大城市去推介他心爱的《青年视觉》杂志。“画家陈逸飞携带他策划并创办的时尚杂志《青年视觉》来到香港推介。这是内地时尚书刊首次进军香港。”(《北京晚报》2002年2月1日)从这一点看,陈逸飞高于很多艺术家的地方,是他不仅能创作艺术作品,还能将艺术品运作到市场。

大忙人陈逸飞作为《青年视觉》杂志的总策划,很多人都问他,能有多少时间参与具体的工作。陈逸飞认为投入具体时间的多少并不能真正说明问题,重要的是能否给杂志一个好的办刊理念。“就像其他新项目一样,我会给概念和细节。《青年视觉》这本杂志的栏目设置,每一期用设计来演绎一个城市,这都是我提出来的。第一期、第二期,可能有读者冲着我的名字买,但接下来如果内容疲软,读者也不会接受。”(《北京晚报》2003年4月10日)陈逸飞连每一期的封面设计、每一期的对话栏目都要提设想,并亲自审定,不满意就要重新弄。

《青年视觉》杂志是逸飞公司借用中国青年出版社旗下刊号出版发行的杂志,2003年5月逸飞公司从《青年视觉》分离出来,独立创办《东方视觉》杂志,而《青年视觉》仍然单独存在。

《东方视觉》从《青年视觉》分离出来的时候,发生了一点不愉快。当时采写的一篇报道称:上周末《青年视觉》的主编赵滨曾在媒体上公开指责陈逸飞窃取杂志社资料,另起炉灶办《东方视觉》,可陈对此事采取“冷处理”。“我经历过太多事情,赵滨这么诋毁我,我都不出来回应,因为我还稳得住。现在随便他怎么说,你们不用理他,等这段时间忙过了我会主动去找他。”最后,陈逸飞还很关心地问:“你觉得《东方视觉》怎么样?内容是不是比以前的《青年视觉》好看些?”(###:《陈逸飞:过段时间再“算账”》,《南国早报》2003年6月18日)。可能双方在一些细节上有所分歧。

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第十一章 视觉书刊的实验(2)

同样是视觉平面媒体,杂志和图书既有相同之处又有不同之处。陈逸飞在继续实验杂志的同时,又进入图书领域。2004年3月1日下午,“

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